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[资料] 如果中国电影审查制度不是摧残,那什么是摧残?

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发表于 2015-8-13 18:04:25 |显示全部楼层
审查其实就是两种心态的综合体现:

1,统治集团:“任何对我有不利影响的事情都不允许发生。”

2,审查工作人员:“任何会毁我饭碗的事情都不允许发生。”

第一种心态所带来的是:不允许任何电影会使观众认为——我、我做的事情、我做的事情所带来的结果——不够好。换句话说,电影里不允许国家不强大,社会不稳定,人民不幸福不正直思想不健康,不允许有危机,不允许渲染矛盾和冲突,不允许反对无神论,不允许对未来持悲观态度。(但也不允许过分赞美,因为那看起来像是嘲讽。)

第二种心态强化了上面这些,把禁止的范围扩大,使得一些即便领导们并不在意的事情,也变成了不允许。比如不允许涉及现实中的部门、省市、机构、组织,除非得到它们的书面许可。不允许扎堆拍某个题材,以免群众有意见。

那我们再来看看电影工业。电影故事的核心是冲突(这里指的是广义的冲突,大到战争,小到内心的纠结都是冲突),说白了就是得“出点事”,然后才会有故事。观众不要看没有冲突的电影。冲突越大,事情就越大,观众就越要看。其次是满足观众的幻想。观众不要看跟自己的现实生活一样的东西,要看别人的,越奇特越要看。电影越能满足观众的这两大需求,电影就越大众,越好卖。好莱坞大片为什么全世界都喜欢看,超级英雄片为什么有那么高的票房,文艺片、生活片为什么越来越没人看,不是没有道理的。

这下看清楚了吗,电影和“官方”的心态发生了严重的矛盾。电影要冲突要幻想,要出事,而“官方”不要冲突不要幻想,不要你出事。电影故事的基础被“官方”基本否定。尤其是电影大卖的两条大道——大冲突和大幻想——被完全堵死,留给中国电影人的只有几条小路——古装片、近代片(想要大冲突的就请去1949年以前吧)、生活片、小格局现代动作片,它们全挤上去,硬是把小路踩成了大路,但可惜是“伪”的,没有一条路能稳定地获取高票房,它们之所以大,不是因为本身大,而是真正的大路被堵死。

这要不是摧残,那什么是摧残?
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