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[资料] 审查对电影工业的摧残,远比一些人想象的严重

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发表于 2015-8-13 18:32:43 |显示全部楼层
有一种观点是,“别拿审查说事儿,难道《少年派》在中国是禁片吗?中国导演还不是拍不出来”。刨除李安导演水平确实高超这一部分事实,这是完全错误的。首先我国的审查制度对本土作品和国外引进作品是不平等的,同样的剧本,外国拍了能引进,国内就未必能拍。而更重要的是以下两点:

人治的审查

电影和文学绘画等艺术最大的不同是,它太贵了,现在的商业电影随随便便就几亿投资,那可是投资人的真金白银,不容有失(当然了事实上是经常失的),于是保守策略是电影人几乎必然的选择。世界上大多数国家有电影审查,而我国的审查制度的特点,是没有明确的依据和规则,甚至没有原则,一切依照权力机构的意志决定,真正的“就事论事”。电影人只能后验的面对审查结果,却难以先验的预测审查结果。于是大多数电影人为了影片一定能够上映,只拍最“安全”的电影,将创作的视野收窄到极其逼仄的夹缝中,可拍可不拍的,一定不拍。很多电影,就是在这种“杯弓蛇影”的心态下修修补补,最终满目疮痍的。咱们且不论这在技术上有多大影响,你说在这样的绑缚之下,一个艺术家的心情会怎么样?他能专心的搞创作吗?

正常的审查,应该是黑名单制度,什么内容不可以拍,什么程度不可以拍,为什么不可以拍,原原本本的写清楚,而我国的审查完全是神秘的,带有赌博性质的。你写好了剧本送审,有可能不过,剧本过了,拍完了,成片又有可能不过,差不多的内容,别人能过你不能过,昨天能过,今天就不能过。而相关机构给出的理由,常常是云里雾里,不可理喻,自相矛盾。《无人区》被禁四年,今年重见天日,到今天都快下映了,无数人猜测它为什么被禁又如何开禁,可是有人能说清楚吗?没有。宁浩再拍一部电影,他有把握一定过审吗?也没有。怎么办?拍最安全的——于是我们看到了《黄金大劫案》。

禁止关怀

刚才说我国的审查没有原则,其实也不是没有原则,只是没有可以言说的原则,以及没有明确的关于原则的“释法”。电影和所有的艺术一样,它最深刻的功能,是关怀——关怀人们内心的创伤,关怀社会遇到的问题。想必大家也知道,我们这个社会中大部分的问题,总是能弯弯绕绕的关联到若干个不能讨论的基本问题——或者说,XX 看到人们在讨论一些问题的时候,会自动联想到人们在讨论那几个不能讨论的基本问题。当这种心态落实到审查中时,就形成了这么一个怪异的链条:

中国电影是要为中国观众服务的——>应该谈论中国的问题——>谈论中国问题,就是谈论那几个不能谈论的基本问题——>不许谈论中国问题——>本质上没有中国电影。

于是我们看到的是,中国导演在中国,基本上是不能拍摄中国电影的。你要去架空,去捏造没有问题的电影。可是架空捏造,哪来的真实;没有问题,哪来的智慧?你去拍爱因斯坦吃面条,它也就只能是个吃面条。所以我国的电影整体而言智商较低,低于观众,一点都不奇怪。

你可千万别觉得这是危言耸听,“难道不说牢骚怪话就不能拍电影吗”云云,在上述不安全感的驱使下,我国的电影审查之奇葩,管的之宽,几乎超出人的理解能力。听说电影人们总结出这么一条——恐怖片不能出现鬼。感性上我们大约可以联想到为什么不能出现鬼——社会主义国家不能搞封建迷信嘛,可是咱们平心而论,这 tm 是什么屌规则?不让有鬼,那还叫恐怖片吗?

最后,你们看《少年派》挺爽的,但是加入国内导演拍个《少年派》,一定枪毙——你见过国内有电影敢这样谈论宗教吗?
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