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[资料] 老一代导演丢掉了骨气接拍商业片,也还是拼不过新一代!

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发表于 2015-8-14 19:52:56 |显示全部楼层
当新一代导演的电影质量低劣却获得大笔票房,大导演用心拍电影却票房失意时,老一代导演坐不住了。

近些年热门IP频频被改编成电影,曾经热门的文学作品被改编成电影就不说了,《致青春》、《何以笙箫默》、《左耳》,IP好,拍得再烂,一样赚钱;原本一档综艺节目,居然也开始披着电影的外皮出来抢票房,《爸爸去哪儿大电影》第一季在春节档拿下7个亿票房,《奔跑吧兄弟》大电影又拿了4亿的票房;这也算了,但现在一首歌也能被改编成电影了,高晓松《同桌的你》、何炅《栀子花开》,硬是根据一首歌杜撰 了一个没灵魂没营养的故事,居然还得了那么多票房。凭什么大导演辛辛苦苦拍的电影没人看,一档综艺节目、一首歌就圈了这么多钱?

老导演们开始指责资本流向热门IP,中国观众审美能力底下,缺乏辨别能力,脑残地追逐偶像看电影,无灵魂无内涵的浮夸之作居然抢走那么多票房钱,长期以往,中国电影行业就要被这些所谓的新晋导演毁掉了!

在此,我只想问三个问题:老导演,你拍的电影质量很高吗?中国的年轻导演,会影响中国电影行业健康发展吗?中国的电影观众是因为审美水平低才去看那些年轻导演的圈钱之作吗?

第一问:大导演,你拍得电影质量很高吗?

中国年轻导演拍的电影质量差,但你拍的电影就质量好吗?

简单说下中国老导演辉煌的过去吧。陈凯歌、冯小刚、姜文、张艺谋、李安、王家卫等些导演在我心中曾经是一个高山不可仰的存在。他们拍电影不差钱,都抢着给他们投资;他们想用哪个演员,新老演员都抢着上;当然他们的影片也的确配得上这些人的信任,他们的电影除了好看的故事、精妙的台词,还有满含深沉的人为关怀和社会责任担当,或者让人思考历史,或者让人反省自身,或者勾起人们内心底层的自我认同,让人觉得电影里的那个人就是我。

然而,现在他们其中一些人拍的电影已经让人无法承受了。

陈凯歌

陈凯歌拍的《霸王别姬》在豆瓣上被评分为9.4分,这是中国所有国产电影里的最高分,也是我最喜欢的一部国产电影。你可以从电影中,随便截取其中几个镜头,如程蝶衣唱“君王意气尽,贱妾何聊生”时滴落的那一滴眼泪,段小楼在文X中揭发程蝶衣时吸毒做汉奸做男宠时的英雄气短;再拿其中的几句台词,关师傅那句“人要自个儿成全自个儿”,程蝶衣的“差一年,一个月,一天,一个时辰,都不算一辈子”,而电影中的每个人似乎都成了你身边的人,你恨不得跑进电影中抱住程蝶衣来安慰他,恨不得抽变成小毒蛇的四儿一个耳光,他们把故事里的人都演活了。这部电影从故事结构到台词设计再到演员表现,可谓处处是精华。

再看陈凯歌后来拍的电影,我觉得我看完后好像得了失忆症。《无极》的故事架构被网友戏谑为“一个馒头引发的血案”,而我现在只记得张柏芝里面露出一张裸背,对谢霆锋说,“你想不想看我的身体”;《搜索》看完了,当时只觉得高圆圆好美,如今只记得一个情景就是高圆圆穿着露出膝盖的裙子坐在公交车上对强求让座的老爷爷说,“想坐,坐这里”。最近,陈凯歌导演的《道士下山》上映了,网友开始戏谑了,“下山的该是凯歌导演吧!”

陈凯歌凭借《霸王别姬》足够证明他曾经是个优秀的导演。

冯小刚

再来说说冯小刚老爷子。冯小刚直性子,心里想到什么就说什么,直接炮轰综艺电影《跑男》没底线圈钱,破坏中国电影规则,甚至要求整个电影行业的人抵制这种电影。

想当年,小刚老爷子也是牛犇的人啊,《唐山大地震》也曾经震撼人心无数,后来他拍了《夜宴》,据说是根据莎翁的《哈姆雷特》改编,但我看完后我就吐血了。我大学时读过莎翁《哈姆雷特》的剧本,被其中浪漫的语言、哲理的思考征服,反复读了好几遍,觉得外国文学中如果说最擅长用讽刺手法的作家是果戈里,那么语言最优美浪漫而充满哲理的作家就是莎士比亚;如果说中国还有一个人能与莎翁的语言相抗衡,那必定是曹雪芹,除此之外再无其他。后来,我看了1990版《哈姆雷特》的电影,结构紧凑,情节跌宕起伏,然而,在《夜宴》中我看不到原著中丝毫浪漫的语言和紧张的气氛,只看到浮夸的动作设计和满屏的肉欲,而今唯一记得的场景就是葛优在章子怡的裸背上从脖子到股沟来回地揉搓。(注:这是章子怡的裸替)

对了,冯小刚后来还拍了商业大片《非诚勿扰2》,原谅我记性不好,其他电影我还能记得住一个场景,这部电影的场景我一个也想不起来了,只记得当时拍景的地方是在日本,日本的景色好美。

听别人说冯小刚的《1942》是一部良心之作,于是我先去看完剧中所有男女主角的相关采访,说他们拍戏多么辛苦,然后饱含期待地去看正片,结果看了十几分钟看不下去了,于是我想到男女主角那么辛苦地拍戏,一定要看完;不到半个小时,我觉得实在没意思,于是我鼓励自己能看完这部电影就奖励自己去沙县小吃的店里吃一顿我平时舍不得吃的排骨米线;但是最终我还是没有看完,因为远在天边的排骨米线也无法解救故事情节的松弛拖沓,我真的看不下去了。

我觉得,我不是那么深刻的人,但也绝对不是那么肤浅的人。在中国电影观众里,我的观影品味算是一个中等水平。《1942》我没有看完,但我相信这是一部良心之作,几十年几百年后当所有的电影作品都被掩埋在岁月的尘埃之下时,我相信这部电影正在被后人一遍遍地观看着,研究着,感叹着,但我现在真的看不下去,因为这部电影讲述故事的方法和节奏让我昏昏欲睡。我觉得这部电影内容是有历史感的,演员的表演也是成功的,然而不足在它讲故事的方式已经不适合现在的年轻人。拿现在已经拍好的素材重新去剪辑,让结构紧凑一些,故事性强一些,可能票房会好些,否则对这么沉重的内容用最平淡的剪辑处理是拿不到年轻人兜里的钱的,只能留给那些史学家去做历史研究。

总的来说,冯小刚已经多年没有出产让我惊喜让我意外的电影了,给我惊吓的电影倒还有一些。

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发表于 2015-8-14 19:56:22 |显示全部楼层
姜文

姜文,曾经多么有才华的一个导演啊,年长的人看过他拍的《阳光灿烂的日子》,年轻的人看过他拍的《让子弹飞》,甚至有人杜撰段子说,美国称炸死本拉登就是采取了《让子弹飞》中的策略,其实美国炸死的那是个冒牌的本拉登,真正的本拉登还活着。但后来,姜文拍了《一步之遥》,还在北京首都机场的草地上做了一个大手笔的营销,本来人们对这部电影的票房预期是10亿,但上映后观众纷纷善意地表示看不懂,其实他们内心想说的是,太垃圾了。这部电影我也不记得场景了,只记得满屏是白花花的大腿了。

张艺谋

当然,中国第五代导演并不是彻底没落了。王家卫还在拍《一代宗师》,张艺谋还在拍《归来》,李安还在拍《少年派》。

张艺谋在我心里是一个具有老农民般朴实情怀的导演。他前期曾经拍出《活着》这样真切朴实、撼动人心的影片,后来也曾经拍出《满城尽带黄金甲》这样满眼浮华的不实之作,但他于2014年还能拍出《归来》这样的情感作品,说明他还未完全老去。

记得我在万达电影院看《归来》时,我坐在影院正中间的位置,两边的音响正对着我,音响效果特别好。在桥上有一场追逐戏,很多人在抓陈道明饰演的陆焉识,那时巩俐饰演的冯婉瑜嘶哑着嗓音叫着“快跑”的时候,我有一种撕心裂肺地感觉,心一下子被揪起来了。后来巩俐饰演的冯婉瑜失忆,有一场戏,是陈道明去巩俐家修钢琴,修好钢琴后陈道明弹琴,巩俐深情地看向陈道明,眼圈变红眼眶盈出泪水;陈道明以为巩俐终于恢复记忆了,心中感慨万千,忍不住满含泪水;后来巩俐慢慢地出现疑惑的神情,最后还是没有想起来眼前为她修琴的这个人就是她的丈夫,巩俐大声叫起来,长久的温情脉脉被打破。那是一个长镜头,我觉得用任何语言都无法描述当时巩俐和陈道明那种朴实的、细腻的、恰到好处的演绎,也在想着张艺谋导演当初是怎样给他们解释这种东西才能让他们演得那么真实而感人。虽然电影的故事设计很简单,故事的结局令我出乎意料,因为我以为故事还有很长时,大荧幕上开始出现片尾,但是我不得不说,这是一部其中一些细节可以被当成教科书的影视作品。

李安和王家卫

我看过的李安导演的电影总共有5部,《色戒》、《饮食男女》、《卧虎藏龙》、《断背山》、《少年派》。没看过的作品不好评价,但这5部电影或许不完美,但是这些作品没有很明显的错误,甚至我觉得其中几部是完美无瑕的。在我心中,李安导演是一个能坚持他一贯原则、对每部作品都很负责的导演。

王家卫在我心里是一个才华源源不尽的高雅艺术家。如果说我最喜欢的导演,还是王家卫。对王家卫我不好评判,因为我觉得如果我爱他,我就会丧失对他理智的判断,就算他拍得电影不好看,我也会觉得他拍得电影很美。一说起王家卫,几乎每个人都可以不假思索地说出他的一句台词。我想,百年后,可能很少有人再刻意去翻看今天第五代导演的作品,但是王家卫的台词仍旧会像今天一样流传在无数青年男女的口中,铭刻在他们的心底。

许鞍华

接下来说一下女导演许鞍华吧。在我心里,许鞍华跟王家卫、张艺谋这些人不是同一级别的,但也是值得关注的一位女导演。我唯一看过的一部许鞍华的作品是《桃姐》,比较喜欢这部电影,因此也开始关注许鞍华。

去年许鞍华导演的《黄金时代》在国庆档上映后,票房很不如人意,可是当时除了《痞子英雄:黎明升起》这样一部尚且能让人知道的电影外,根本没有特别硬的电影与之抢票房,这又该怎么解释电影票房不好呢?于是,专业人士认为《黄金时代》发行失误,比如这部电影主要针对的是文艺青年,国庆七天大家都去玩了,人们没空看电影;假期结束后,没有重新提高该片发行比例,宣传不对等等,对此我只想说,扯!

我看《黄金时代》时看不下去却硬逼着自己看的痛苦,就好像我工作了24小时后我想睡觉,但我的上司却说,你敢闭眼睛我就砍断你的脑袋一样,硬是强撑着自己的眼睛看完了这3个小时的长篇作品。2014年4月份时我因为工作需要做关于电影的微信,那时候影片还在制作期,这个影片就已经开始在宣传了,而且像冯绍峰、汤唯、黄轩这样知名度的演员足够撑起一部片子的影响了,因此这部电影票房不好,这并不是宣传不够、排片不够、明星号召力不够的问题,而是纯粹的质量问题。这部电影是一部纪录片,但是纪录片的剪辑你也可以用心一些,而不是按照流水账来剪辑啊。看这部电影就像是喝一缸你见不到底的白开水,越喝越淡,越喝越淡,以至于本来影片也没有那么恶心,到最后你喝得都想吐。

最后,总结一下中国老导演现在面临的困境吧。

中国老导演现在面临的难题是什么?是他们想承担中国电影传承中国文化、反省人类生存和社会发展这样充满深沉底蕴的作品,但他们拍出来的作品浮夸、空洞、支离破碎,连一个完整的、结构紧凑的故事都讲不成;他们想抛去一身骨气去拍讨好观众的商业片,但他们拍出来的商业片做到了普通商业片的庸俗、肤浅,却无法获得新晋导演商业片的票房。

冯小刚、陈凯歌、姜文已经很久没有拍出能对得起他们在中国电影行业地位的电影了;张艺谋时而会拍出烂片,但是他现在能拍出既跟上这个时代又能充满社会责任担当的电影作品;李安和王家卫属于才华与生命同等寿命的艺术家,时代永远无法将他们抛弃。(说得太满了,至少现在这个时代他们还没有被抛弃。)
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发表于 2015-8-14 19:57:00 |显示全部楼层
第二问:中国的年轻导演会破坏中国电影行业发展吗?

老导演说,中国年轻导演破坏了中国电影生存规则,使资本更趋向于流动到那些有热门IP有大明星却没有灵魂的劣质电影中大笔圈钱;不再有人愿意投资那些真正有丰富内涵的良心之作了。

他们说中国明星利用自身高人气热IP包揽最红明星利用粉丝脑残心理圈钱,这些不懂电影的人看到电影市场大热,于是一股脑全进电影市场当导演了。

他们说的对,现在就是不懂电影的人跨界当导演了。现在都是哪类人在跨界当导演抢老导演的饭碗?演员,比如赵薇《致青春》、徐峥《泰囧》、邓超《分手大师》、苏有朋《左耳》;作家,比如韩寒《后会无期》、郭敬明《小时代》;歌手,比如高晓松《同桌的你》、何炅《栀子花开》。张嘉佳的短篇小说《摆渡人》、卢庚戌的歌曲《一生有你》、刘同的随笔集《谁的青春不迷茫》据说也在筹拍电影。这些已上映电影中,有的是根据文学作品改编,有的是重新写剧本,但他们有一个共同特点就是低口碑、高票房。被骂得最惨的是拿到6亿票房的邓超的《分手大师》和拿到12.6亿票房的徐峥的《泰囧》,彻底的三俗作品啊,最让人气愤不过的是《泰囧》居然成为中国电影史上票房最高的华语电影。

我觉得老导演的气愤是在理的。他们在气愤新导演的劣作能拿到那么多票房,也在气愤自己丢下了架子去拍商业片还是拿不了票房。

2014年中国票房接近300亿,中国国产电影上映大概有300部,但其中能让人看得下去的国产电影不到15部,我认为质量较高些的有8部,张艺谋《归来》、徐克《智取威虎山》、宁浩的《心花路放》、陈可辛《亲爱的》、陈正道《催眠大师》、路阳《绣春刀》、娄烨《推拿》、周显扬《黄飞鸿之英雄有梦》。

2014国产电影里,我觉得兼顾到票房和当下年轻人浪漫情怀的电影还是宁浩导演的《心花路放》,总票房接近12亿,一部有情怀的商业电影。这部电影有巨大失误,四场艳遇里的四个女角全部为转身就忘,两个男主角演得很卖力却实在让人无法记住,但里面有最出彩的两个人,一个是这部电影的编剧岳小军饰演的旅店掌柜,另一个就是“活着也不仅仅是活着吧”的文艺青年康小雨。以中国目前的电影水准来说,哪敢奢求演员全都入戏,只要演员能演活其中一个人就算成功的了,但这部电影演活了两个人,这就成功了。

《心花路放》用大段时间来刻画2个主人公和4个艳遇女郎,但全沦为炮灰,反倒让出场时间很短、台词也没有几句的旅店老板和大龄女文青这两个相当于配角的撑起了这部戏,这是一个非常明显的失误,然而就凭这2个出彩的配角和两条不同时空线索交错的故事结构,这部电影已成为中国高质量电影的代表。

比如刁亦男的第三部导演作品《白日焰火》叙事方式枯燥沉默,如果不是因它拿到柏林电影节最佳影片金熊奖,我觉得很多人不会去电影院看它,但它谜一样的结局后让我觉得很惊喜。

再看其他知名导演的电影。著名电视剧导演高希希拍的《露水红颜》、赵宝刚拍的《触不可及》、吴宇森《太平轮》、许鞍华《黄金时代》,他们有的是故事不悲伤表演却过度用力,有的是讲出来的故事根本就没有人让人看下去的欲望,而有的是他根本就不打算讲个故事,他只是想像一个会计一样记一笔流水账。

如果已知名的老导演拍出来的电影都有这么多问题,为什么不能对新生代导演留存一点宽容呢?其实,那些新生代导演的作品还是有值得赞扬的地方的。比如韩寒处女作《后会无期》拍的根本就不是电影,而是一个段子集锦,但我觉得里面的配乐高大上,而且那些段子也真的很有道理啊;郭敬明《小时代》系列不厌其烦地撕逼让人厌烦,但你不得不承认他的选景角度和摄影技巧很棒,除了剧情瞎扯外,配乐、摄影都是很多当代中国大导演也拍不出来的效果,随便截一帧都可以当海报用。

中国知名导演电影拍得不好,卖不出票房,就来指责新生代导演出来圈钱了。他们有义正言辞的理由:中国新生代导演抢IP包明星,用劣作圈钱,破坏中国电影行业投资规则,应当全民抵制这种低劣庸俗电影。

但我想问,中国像郭敬明、韩寒、何炅这样能在全国观众中产生影响力的年轻导演又有几个,一个热门IP的形成需要好几年,他们改编自己的IP又能有几次?中国的综艺电影圈钱不少,但像《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》这样红火的综艺一年也就2个,能改编的电影也只有两部。就算所有资本都愿意流向这种就算拍成垃圾也能获取高票房的电影,但这种电影的数量相对于中国投拍的电影总量来说,比例是很小的,剩余的资本必然是流向其他影片。所以,这些年轻导演的“劣作”和综艺电影这样的“伪作”真的会影响到中国电影发展规则吗?

事实上,市场具有自动调节功能,市场自动会淘汰劣质电影,而优秀电影永远都有市场。《爸爸去哪儿》第一季大电影在春节档获得7亿票房,第二季大电影同样放在春节档却只有2亿元票房。

还有一些电影是一开始排片不利却因为口碑好而实现票房逆袭。《狼图腾》在春节档放映,被成龙主演的《天将雄师》和王晶导演的《澳门风云2》双面夹击,但后来凭借好口碑实现票房逆转,最终获得7亿票房;同样还有现在的《西游记之大圣归来》,一开始夹在何炅的《栀子花开》和郭敬明的《小时代4》中喘不过气来,但后来口碑引爆,票房迅速增长。

中国电影市场发展处于井喷状态,2014年总共有296亿元的票房,2015年前半年票房超过200亿,这么大的市场空间,仅凭零星的几个年轻导演和一两部综艺电影就可以改编中国电影投资规则,影响中国电影正常发展,我觉得有这种想法的人也太异想天开了。
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第三问:中国的观众真的没有审美能力吗?

票房失意的大腕导演一直认为是中国的年轻导演利用审美能力低下的观众抢了票房,但我想问:中国的观众是因为没有审美能力才去看那些无内涵的空洞、低俗电影吗?

中国观众去看那些非电影出身的新晋导演拍的那些华而不实的、没有营养的电影,是因为中国那些让人敬重的导演现在已经连一个完整的故事都没办法讲给观众听。到现在,老一代导演面临的最大问题是,他们的电影叙事方式可能已经无法让年轻观众接受,根本引不起年轻观众看下去的欲望;而且说实话,他们拍出的商业电影也和他们鄙视的那些新晋导演一样,没内容没涵养。

我觉得,因为中国电影质量整体偏低,导致很多时候真正的观众并没有走进电影院。以我为例,如果我对这个导演很信任,我就不管外界评价立即去看他的电影,比如《归来》上映时,我知道那是张艺谋的作品我就去看了;比如《星际穿越》上映时,我知道那是我心中的大神诺兰的作品,一到休息日,我就去看了。但对于一些作品,我在心里无法保证其质量,我就会到豆瓣上查看电影口碑,口碑好的我会去看,比如《杀破狼2》就是我在看到口碑挺好的时候才去看的;还有一些电影,就是我一直等到网络上有资源时,我才去看,比如《有种你爱我》、《有一个地方只有我们知道》、《何以笙箫默》这种,因为在网上看到想吐的时候可以快进,但在无法快进的电影院呕吐恐怕就要影响其他电影观众了。

所以,那些所谓的热门IP明星承包的资本电影,很多人就不是冲着电影去看电影的。很多新导演推出的都是处女座,比如韩寒、何炅、高晓松、赵薇,而观众去看他们的电影只是因为对这些电影有好奇心,想知道他们的作品究竟能拍成什么样子,他们在去电影院之前心里基本都有一个“这部电影很难看”的心理预期,能看到电影中有一个亮点,就会很高兴,觉得自己赚了;而对于已经推出第四部电影的郭敬明,一些观众走进电影院,可能只是因为希望身边的人能在吐槽《小时代》时,他能加入这个话题,他不想在网络上都吵翻天时他没有话语权。

还有一些人就是冲着演员去的。他们去电影院之前可能已经知道这部戏不会太好,但他们依旧去电影院支持下他们的偶像,这是他们对偶像表达爱的一种形式。平时看偶像都看不到,现在买预售票不到20块钱一张就可以坐在电影院里在高清镜头下看自己的偶像90分钟,他们觉得是种享受。如果偶像演得好,那他们赚了;如果偶像演得不好,那他们意淫了90分钟心中的偶像,那也不吃亏。

当没有质量好的电影出来给他们讲真正的故事时,他们花十几块钱坐在阴凉的电影院里享受一晚自己的偶像,这有错吗?

因此,当中国观众没有好电影可看被逼得去坐在电影院看偶像的脸时,那些地位崇高、票房失意的老导演不必感慨中国电影规则被郭敬明、韩寒、何炅这样跨界导演破坏了,也不必谴责中国电影观众审美能力低下不变好坏,而是应当反思你们自己的问题。

现在的中国观众有审美能力。如果真的没有审美能力,口碑差的电影不会被喷,口碑好的电影不会实现票房逆转,《狼图腾》、《西游记之大圣归来》的华丽逆袭就是证据。 当口碑好的电影出现后,这批看脸的观众也会去看好电影,而那些原先没有走进电影院的人也会走进电影院,所以不要说这是个好作品没市场的时代。
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不要说这是个好作品没市场的时代。
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所以不要说这是个好作品没市场的时代。
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看球 发表于 2015-8-17 22:53
所以不要说这是个好作品没市场的时代。

嗯啦嗯啦。
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隔壁老王岳伦 发表于 2015-9-2 19:44
嗯啦嗯啦。

对啊对啊。
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