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[资料] 北京西城舞协赵明:摩登舞动作的乐感、流畅、默契和品质

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发表于 2015-8-21 16:36:36 |显示全部楼层
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赵明 第二届全国国际标准舞锦标赛职业组摩登舞冠军,世界舞蹈理事会(WDC)国际评审,北京市西城区文联副主席、西城区舞协主席。

摩登舞是舞蹈艺术园地独树一帜的花朵。其有舞蹈的共性,更有独特性。探究摩登舞的技术运用和艺术表现,必须弄清四个十分重要的问题:即音乐的表现、运行的流畅、配合的默契和动作的品质。

音乐是舞蹈的灵魂

有人说,音乐是舞蹈的灵魂,舞蹈是音乐的回声。换句话说,音乐是无形的舞蹈,舞蹈是有形的音乐。二者是相辅相成、和谐共生的融合体。当我们倾听一首美妙的乐曲,脑海中会浮现出行云流水、彩蝶纷飞的景象,这是大自然的舞蹈;关掉音响,专心观看国际舞蹈大师的竞技和表演,犹如在倾听一曲节奏清晰、旋律悠扬的乐曲,这是优秀的舞者用身体表现出的音乐。我认为,舞蹈的含义本身就包括音乐,不能用肢体语言“奏响”观众脑海中的“音乐”,就不是一个优秀的舞者。

摩登舞要求选手奉献给观众的“视觉”与“听觉”是一致的。选手要实现这个“一致性”,必须准确把握以下三个方面:

首先是节奏。选手该慢的时候脚下是否压得住,该快的时候脚掌是否有弹性。无论是华尔兹还是探戈,观众希望看到重拍“one”在选手主力脚的地板下,而不是在地板上,更不能在脚踝以上的任何身体部位。每小节音乐结束时,观众希望看到跳华尔兹的舞者从脚尖、脚掌、脚跟到踝关节、膝关节、髋关节的“软着陆”过程。跳探戈,希望看到选手的脚步像盖图章一样干脆利落的过程。选手对重拍和轻拍的处理也十分重要的,如区分不开,将造成“视觉与听觉”的不一致性。

其次是旋律。节奏在脚下,旋律在身上,有了节奏才可能有旋律。旋律是从舞者脚下开始自下而上、直至头顶发梢的一个流动过程,这个过程要像一个醒目的浮标在小溪里随水流动一样清晰可见。这就涉及到舞者身体部位动作的时间点和时间值,包括空间的度与空间的量。也就是说,音乐在舞者身上自下而上流动,肌肉和骨骼就要有感觉并完成必要的动作。把握得准确、圆满,舞者的旋律感就好,就能让观众感受到“视觉与听觉”的一致性。

第三是乐句。“音乐是舞蹈的灵魂”,讲的是音乐对于舞蹈的主导作用。我们不能单纯要求舞者只有节奏和旋律,还应该了解乐句。什么是乐句?乐句是构成乐曲的一个基本单位,就像文章中的句子,既有较完整的意思,又上下关联。在摩登舞中它的一组或多组动作应与音乐的乐句高度一致或完全与旋律融为一体,才是最好的表现。否则,就会产生视觉与听觉的错位。

流畅是舞蹈的“血液”

观看摩登舞比赛,有的选手运行流畅,有的选手则显得“累人”,甚至肢体扭曲。中医有句名言:通则不痛,痛则不通。“通”,是一个生命体活力的象征。舞蹈之所以区别于美术和雕塑,就在于她的流动性。我认为流畅是舞蹈的“血液”。

摩登舞的流畅,主要是看舞者的线条、舞步的移动和舞蹈的衔接。

流畅的线条——摩登舞选手的线条从轴线上来分,有竖、横、矢状轴线条;从身体部位来分,有脚部、腿部、腰部、背部、肩部、颈部、头部、手臂线条;从运动方式来分,有前进、后退、摆荡、旋转等等。无论是静止还是移动状态,舞蹈所要求的线条,都应该是自然流畅符合人体运动科学的,不能扭曲。这是对一个摩登舞者基本的线条要求。

流畅的移动——从运动的角度来看,跳一支摩登舞,是舞者在不停地进行前后移动和左右转动。但是,同样是移动或转动,为什么有的舞者似行云流水、轻松流畅,有的选手如脱鞋过河、艰难费劲?究其原因,主要区别在于底盘。比如,好轿车,底盘沉,跑得快又稳;差轿车,底盘轻,跑得慢又晃。一对摩登舞选手如果把身体的重量都放在地板上,底盘沉稳,力量由脚下而生,自下而上传导,那么,无论是移动、旋转还是摆荡,就有了流畅的基础。其次,在于上盘,腰和背要延续底盘的力量传导,协调整个身体拓展运动幅度,从而延伸空间,拉长时间,推进或牵引整体的移动。

流畅的衔接——有的舞者,单看一个动作,他们有流畅的线条和移动,但是,连续看一条线、两条线,又会觉得他们时不时就会出现一个个疙瘩。这里有两个问题,一是这对舞者动作之间的衔接不好,二是舞者比赛的套路编排不合理。左转系列动作的结束,应该是右转系列的开始,反之亦然。这样,选手在舞蹈中自然而然就能借上人体运动的惯性力量,使舞蹈轻松、自然、流畅。
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