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[资料] 刺客的华丽日常

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发表于 2015-8-28 18:39:32 |显示全部楼层
拍摄《刺客聂隐娘》对于久经电影沙场的侯孝贤来说,依然是个不小的挑战。

在此之前,像他所形容的:“把自己生活的过程,成长的经验,慢慢放在电影里,往真实上走”(《时光煮海》,白睿文著)。从八十年代《风柜来的人开始》,他的绝大部分影片都来源于他对生活的直觉体验,即使是如《咖啡时光》或者《红气球》这样在异国发生的故事,他都会花很长的时间酝酿准备,亲身到那个城市体验环境社会氛围,从各个角度获取直觉经验。而《刺客聂隐娘》的题材则是第一次完全抽掉了他实际体验人物、环境和氛围的任何机会。对于这个发生在一千多年前的刺客故事,他唯一能做的就是在对浩瀚的史料的阅读和研究中提取出可以构造环境氛围的元素,不仅仅是复原而是再创造出一个崭新的环境让影片得以有存在的坚实基础。

历史

《聂隐娘》在唐人小说中是相当奇幻诡异又紧贴历史史实的一篇。它短短的一千多字建构在唐朝藩镇史错综复杂的政治角力基础上。一方面安史之乱后的唐朝藩镇割据,尤其以河朔三镇的地方军政首脑节度使为首,他们自成一体,不纳赋税,不接受朝廷委派,俨然国中之国;但另一方面他们又维持着与中央政权表面的和谐,通过联姻、封号和交换等手段巩固自己的权力,尽力保持在与其他藩镇诸侯竞争中的优势地位。而唐朝中央朝廷的政治策略则与此针锋相对,将皇室女眷下嫁地方藩镇诸侯以血缘的方式延续皇室的影响力,同时又安插眼线耳目于他们左右,剿除企图将藩镇剥离唐王室统治的势力。

影片《刺客聂隐娘》的核心人物之一田季安就是割据三镇之一魏博的节度使,他的养母是唐皇室下嫁魏博的嘉诚公主,而他的妻子田元氏则是唐朝叛将元谊的女儿,后者背弃了忠于皇室的昭义节度使李抱真,率万人投奔了田季安的父亲——曾数次起兵反唐的田绪。侯孝贤的创作团队显然精研了这一段历史,抓住了唐朝皇室和魏博数代节度使之间控制与反控制的复杂斗争脉络:这一矛盾的核心是节度使田季安,在他的一侧是以妻子田元氏为首对唐王室心怀敌意拒不归顺的元氏家族;而另一侧则是他已经去世的养母嘉诚公主在他身边所培植的皇室势力。他居于其中左右摇摆不定,企图构筑一种脆弱的平衡维持自己的独立权力地位。

聂隐娘正是在这一矛盾漩涡快要激荡到顶点的时刻登场。侯孝贤团队虚构了嘉诚公主的同胞妹妹,出家为道姑的嘉信公主做为皇室势力的延续代表。她掳走魏博衙将聂峰之女聂隐娘,将其训练为刺客遣回魏博刺杀心怀叛意的田季安,皇室势力企图以此一劳永逸地解决问题;而田元氏一方面尽力维护自己子女做为魏博继承人的地位,试图消除任何权力继承中的变数(对田季安怀孕的爱妾胡姬的道家法术暗害),另一方面则以精精儿的身份出现与聂隐娘对弈,力图剿灭唐王室在魏博的势力。身陷政治阴谋斗争中心的聂隐娘不但要面临所负使命的巨大压力,还要面对自己的情感选择,因为她要谋杀的田季安正是自己年少时的恋人。

正是在这样复杂的历史背景下,《刺客聂隐娘》徐徐展开了影像画卷。

风格

对于普通商业片导演和编剧来说,这样复杂的纠葛是建立史诗化叙事和戏剧化矛盾冲突的最好平台,他们可以借此将其打造成一款惊心动魄的动作历史巨片。但这并不是侯孝贤的目标。即使是影片的时间设定退回到一千多年前的古代,他依然要将带有鲜明侯氏风格的影像语言、演员表演方法和与之搭配的独特场面调度事方式贯彻到底。

与八十年代早期带有“健康写实主义”特点的影像风格相区别,从1994年的《戏梦人生》开始,侯孝贤便逐渐形成了自己一套独特的电影美学系统:他甩开了惯常的叙事逻辑安排,而是取材于自己的直觉经验,着迷于塑造和还原与真实生活的纹理与节奏几乎完全吻合的“电影环境”,让电影的拍摄等同于生活的进程,用环境中蕴藏的细节元素刺激演员的直觉反应,籍此获得演员本能和直觉上迸发的情绪感染力。与此同时,他大幅度削弱了剪辑的强度与密度,转而注重镜头内的光影层次设计和人物的走位调动,力图以最大限度的连续性让画面与演员的表演完整地结合呈现。简单地说,这是一种以总体控制替代微观控制,以直觉体验替代人工安排的自然主义趋向电影导演美学。它在银幕上所体现出的就是由情绪、情感和人物关系之间的张力表现而产生的感性魅力,压倒了我们大多数观众所熟悉期待的用电影“讲故事”而获得的情节跌宕起伏的戏剧化体验。也正因为如此,从《戏梦人生》开始,他逐渐将象征和比喻等修辞学手段排除在影像语言之外,并拒绝对自己的影片进行符号化和意义化的阐释,因为他将关注点集中在由环境氛围、演员瞬间情感爆发和画面调度相结合而产生的冲击感染力上。他影片的魅力和价值皆来自于对直觉体验的操纵和释放。

秉承这样的思路,《刺客聂隐娘》的拍摄重点之一便是环境的雕琢。美术指导黄文英曾在《海上花》中以惊人的塑造能力将十九世纪末上海租界的高级风月场呈现银幕,这一次她将能力又发挥到了极限。尽管做为现代人我们对于唐朝生活环境几乎一无所知,但她依然借助对史料的研究和丰富的想象将各种细节,包括厅堂内饰、家俬器皿、造型服饰等等,一一精心再造以利侯孝贤得以延续他一贯的电影美学系统。他们对美术制作的要求之高,甚至连田季安寝宫内飘浮摆动的丝帘都是特意由黄文英远赴印度挑选而来。而在外景拍摄上,摄制组更是跨山渡海,从台湾到日本,从神农架到内蒙古,在相隔千里的数个不同外景地完成了本应在历史上发生在河北大名的这一段故事。侯孝贤所期待的,是演员能在这样一个严谨构造充满唐韵的氛围中,产生直觉的融入感,在内心感性感受上回归到一千多年前的时代,和角色人物产生精神灵魂上的沟通,也由此而焕发出他在先前自己的影片中曾经捕捉到的直觉爆发力。从这个角度看,《刺客聂隐娘》并不是他对自己四十年电影从业经验的突破,而是他将自己的表现风格由现代社会延伸移植到复古幻想世界中的一次大胆尝试。

观感

2015年戛纳电影最佳导演的桂冠,实际上是在褒扬侯孝贤通过再造氛围而将现代影像风格融入古代环境中的胆量与气魄。当然,西方影评人们也确实陶醉在令他们瞠目结舌的唐朝华丽视觉感受中。但做为中国观众来说,《刺客聂隐娘》仍是一部与我们想象中的武侠动作电影大相径庭的艺术影片。

首先,原著中聂隐娘与其对手精精儿和空空儿都是身怀超绝法术可以随意变幻身形的术士刺客。通常情况下,任何一个具商业嗅觉的导演都不会放过这样可以为影片增加视觉吸引力的细节。但侯孝贤为了再造现实而逼真的空间气氛以赋予演员自然主义化的表演环境,而将原著中几乎所有玄幻细节统统删去,仅仅添加了纸人附体胡姬的设置,使影片无形中失去了很多常规化的视觉华彩段落。

其次,在侯孝贤的设计中,演员的文言对白(犹如《海上花》中的上海和苏州方言)是他们返回过去融入环境的重要手段。但其显然过分文邹的行文,使观众几乎无法理解本义而获得足够的理性和感性信息,更让演员本身在表演念白中产生了不自然的僵硬感,横生了与侯孝贤愿意几乎相反的效果。

更甚,侯孝贤在某种程度上对清晰的叙事和背景交代有着本能的拒绝。本片的片比高达1:44,也就意味着在摄制过程中按照原始剧本拍摄的大量关于片中人物的背景介绍,互相之间复杂关系纠葛和故事进程发展的段落都被侯孝贤“无情”地删去了。按照他的话说:“不爽就要想办法拿掉,拿掉了以后再想连接起来的感觉怎样”(《阐释的零度》,谢佳锦和王志钦著)。他毫不顾忌剧情甚至画面之间的连接是否跳跃,叙事逻辑是否完整,而只追究意境上的整体表述是否完美。

在这样的情况下,《刺客聂隐娘》释放给观众的是一种新奇的观影体验:在缺乏对这一时期唐朝藩镇历史背景准确了解的前提下,普通观众对于剧情进展和人物的行为动机逻辑几乎完全无法把握,如坠云雾之中;而给他们留下深刻印象的是在各种精致而恢宏的场景中,并行着人物无声的沉思、动作、对峙、交战和死去的画面。宛如一幅悠长的卷轴,缓缓摊开后,在深邃而精美的背景之上逐渐显露的是刺客、武士和贵族们平静、华丽而又残酷的日常。

对于华语电影观众来说,这也将是一次前所未有的对观影习惯和趣味的挑战。

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发表于 2015-8-28 23:20:23 |显示全部楼层
这也将是一次前所未有的对观影习惯和趣味的挑战。
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发表于 2015-9-17 13:22:41 |显示全部楼层
莫辜负 发表于 2015-8-28 23:20
这也将是一次前所未有的对观影习惯和趣味的挑战。

多好呀。
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发表于 2015-9-18 16:04:10 |显示全部楼层
横生了与侯孝贤愿意几乎相反的效果。
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发表于 2015-9-27 16:59:53 |显示全部楼层
坂泽原 发表于 2015-9-19 23:33
华丽而又残酷的日常。

嗯啦嗯啦。
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发表于 2015-9-30 18:38:43 |显示全部楼层
金字塔论坛 发表于 2015-9-27 16:59
嗯啦嗯啦。

哈哈哈。
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发表于 2015-10-6 23:22:24 |显示全部楼层
金字塔论坛 发表于 2015-9-17 13:22
多好呀。

对啊对啊。
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