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[资料] 《降临》:小格局科幻电影也可以这么拍

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发表于 2017-1-22 15:22:42 |显示全部楼层
丹尼斯·维伦纽瓦说,自己在10岁的时候就梦想有朝一日能够拍一部科幻片,多年以后,这个梦想得以成真。《降临》作为2016年年末的科幻收官大作,经过影迷一番翘首期待,终于在今年1月登陆国内院线。电影上映首日,票房就达到1623.9千万。

作为维伦纽瓦的首部科幻长片,影片的表现形式可一点也不科幻:缓慢的叙事节奏、细腻的人物情感铺垫、于大背景下展现的小格局母题,所有这些元素,都很难让你将它同目前市场上大家司空见惯的好莱坞爆米花特效片画上等号。

作为一部科幻片,尤其是反映外星人造访地球的科幻片,《降临》在早先放出的预告中,凭借出色的视效和故事设定,曾经让人误以为这又是一部讲述外星人侵略地球的故事。然而当你看完整部电影,回头反思这部电影的主题,你会发现《降临》这部电影探讨的重点,并不是外星人的突然到来会对地球形成怎样的威胁那么简单。有人说,这是一部带有禅意的电影,的确,距离上一次的《星际穿越》(2014),已经很久没有这样一部科幻片能让人过目不忘了。

出色的配乐和氛围渲染,让“末日”近在眼前

如果没有本片的配乐和音效的氛围渲染,这部电影很难传神地表达出弥漫片中的神秘气息。不少观众在看罢本片都对影片的音乐和意境给予了很高的评价。已经和维伦纽瓦合作过3次的冰岛音乐人Jóhann Jóhannsson(约翰·约翰森)利用游离而怪异的音符,准确刻画了人们对于外星文明的遐想——充满神秘,但同时蕴含着人类对未知事物的不安。

和这种怪异感十足的配乐相对应的,是影片在讲述母女线时,用到舒缓而略带感伤色彩的音乐。随着音乐的流动,观众仿佛如片中的母亲露易丝一般,沉浸在对女儿的深深怀念中无法自拔。《降临》给人印象最深的其中一点,是片中的每一段配乐都能和故事发生的场景紧密联系在一起,让每个走进影院的观众不仅能够看懂故事,还能够听懂音乐传递的讯息。这种高度统一的音画关系,让《降临》无论从形式还是内容上,都具有很强的感染力。

影片的另一个亮点,来自它对环境氛围的营造上。和很多“直给”的科幻片不同,《降临》至始至终都没有让观众看清影片中的外星生物长什么样,唯一的全身特写,还是置身于飞船内的浓雾之中。这不禁让人想起另一部根据史蒂芬·金小说改编的电影《迷雾》,除了黑暗赋予未知事物以神秘色彩,《降临》对雾的大量运用,也增加了影片的神秘感。配合上庞大的体型,带来的视觉震撼同样出色。

和过往塑造的外星飞船不太一样的是,《降临》中的飞船更像是极简主义的产物。没有华丽的外表,粗糙而简约的设计让你很难想象这些飞船能够跨越漫漫星际来到地球。在表现飞船内构时,道具师用阴暗、狭小、糙砺感十足的场景,结合飞船内独特的重力系统,让露易丝在船舱内和外星体进行第一次接触的戏显得异常压抑。面对眼前这个和自己说着不同语言的庞然大物,一种隐隐的不稳定和不安全感,能够清晰地透过银幕,传递到观众之间。

一个“环”的哲学迷思

《降临》这部电影的剧作结构大体上来说是呈环状展开,之所以说这部电影有烧脑元素,也和这个结构不无相关。作为小说改编过来的同名电影,影片对外星文字的生动还原让不少观众交口称赞,环形的文字设计,恰好呼应了影片的剧本思路,这些小细节的相互关联,都为影片的解读带来不少乐趣。

影片巧妙的地方在于,它先用这个环的开头让人对故事结构和人物背景产生误解,让大家以为露易丝在外星人造访地球之前就已经结婚生子,然而随着故事推进,观众会发现自己对七肢桶文明的理解将成为破解这个误会的关键所在。七肢桶跳脱线性思维构建语言的特点,让露易丝在学习这门语言的过程中也开始逐渐习得了外星体的思维习惯,并获得了先知的能力。

可以说,电影《降临》最大的看点就在于此,它利用外星人不请自来的科幻命题,表面上讲述的是人类面临外星文明时的困惑和疑虑,乃至恐惧,实际上,通过故事后期的描述来看,电影想要探讨的是对可以预见的将来的抉择,以及对自由意志的质疑。

在小说中,露易丝看到了自己女儿因意外丧生的下场,但她没有运用自由意志去打破这个预见中的”诅咒“,相反,她默默接受了这个命运。而在电影中,露易丝也明确知晓了自己的女儿将在未来某一天身患绝症,但她没有反抗,只是选择这“不可逃离”的一切。至此,《降临》的探讨维度已经从人类的生存(能否在与高级文明对话中保全自我)过渡到人类对自身命运的思考(人究竟能否掌控自己的未来)。

科幻外衣下的人文反思

每当一部科幻片涉及到外星文明与人类文明的冲突时,大家都会变得异常兴奋,有的源自于对未知恐惧的颤栗,有的源自单纯的好奇。无论如何,阴谋论和“风雨欲来风满楼”的阵势一定要做足。这在《降临》的前期表现得淋漓尽致,然而越到后来,影片的科幻气息会越来越弱,因为最后影片聚焦的不是一触即发的种族战争,而是强调化干戈为玉帛。正如维伦纽瓦之前所擅长的文戏(《囚徒》、《焦土之城》)一样,《降临》发展到中后期,成为一部套着科幻外衣的文艺片,那个熟悉的加拿大导演又一次回到你我身边。

战争危机解除后,影片尾声再次回归到影片开场时的场景,完成了这个环状叙事的最后一程。新补完的情节(和丈夫女儿共同生活的未来碎片),重新回到对露易丝的个人关注。此时重现影片开头,更为《降临》增添一抹无以言状的惆怅和感伤。露易丝已经知晓了自己未来的命运,但她仍旧选择按照命运的指引,接受属于自己的“既定结局”。这种无力,伴随尾声略带感伤的配乐,不禁让人重新反思自我的存在意义和存在价值。

露易丝作为一名语言学家,在没有和外星文明接触前只不过是一个活在当下的普通大学教师,然而通过对七肢桶文明的学习,让她了解到这项文明赋予自己的意义和义务,出于对人类无私的爱和对家人的爱,她冒着被无知的政府官员枪决的危险,用自己拥有的能力改变了本可能走向毁灭的结局。在露易丝身上,我们看到了其背后代表的美式价值观,但对维伦纽瓦而言,通过这个人物传递他对和平的向往和对人类团结互助的信念,也许比高大上的CG大乱斗来得更加实在。
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