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[资料] 语言类节目,为什么就不如以前好看了?

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发表于 2017-1-28 02:55:11 |显示全部楼层
我并不想批评鸡年这台晚会的语言类节目。

我认为,今年诸位老师表现,整体还比去年出色。

开心麻花团队与蔡明+潘长江组合,表现都中规中矩。

冯巩连续第二年没有想死我们,而且又跟h和f音卯上了,但他戴上头套的瞬间像《我爱我家》46集傅局长乔装改扮,就足以安慰我。

白鸽们演的第一个小品后半段很奇怪,但白鸽的吐字发音让我想起方青卓老师,于是我就乐了——我是个很容易乐的人。

孙涛和闫学晶的小品似乎在劝大家生二胎。高晓攀和尤宪超描述的巧嘴姥姥让我以为他俩的姥姥是蔡明。那个新疆背景小品表现最抢眼的是小毛驴。但这些也不是问题。它们还是能逗乐我们的。今年还是有许多绝妙词句的。有许多很有流行语潜力。

但大家,大概也愿意承认我下面这个命题:

现在的语言类节目,确实不如以前的好看。

为什么呢?

以前大家都说,语言类节目一年不如一年,是因为缺了讽刺。今年,姜昆老师的《新虎口遐想》有许多讽刺段子,但似乎并不比三十年前那版更好听。

以前大家都说,是几个非凡的喜剧演员离开了。然而说实在的,冯巩、孙涛、蔡明,以前都给出过精彩的演出。对比他们早年的表演功力,这些年似乎也没见怎么退步。如果说良心点,21世纪有几年,冯巩、郭冬临、孙涛都把不那么有趣的本子,强行扭好看了呢。

大家都在怀念赵本山,但大概也都肯承认:赵本山21世纪的作品,并不如1990年代的有劲。

难道大腕儿们都集体越演越回去了?怕也未必吧。

大家都说,以前晚会是带动流行语,现在晚会是跟着流行跑。但当年赵丽蓉老师跳探戈、唱rap、唱《My heart will go on》,似乎也没那么糟糕?可见有流行语也没多大问题,只看是否巧妙。

所以,为什么呢?

好吧,我们来回忆一下历年晚会那些最经典的台词。

宋丹丹“你太有才咧”。

巩汉林对赵丽蓉:“麻辣鸡丝?!”

范伟拄着拐一回头:“谢谢啊!”

赵本山:“我学会扯蛋了!”

陈佩斯:“我原以为只有我这样的才能叛变,没想到啊没想到,朱时茂你这个浓眉大眼的,也叛变革命了!”

大多数台词,本身并没那么好笑……吧?

但为什么大家想起来就笑呢?甚至,看见题图这个,就笑了呢?

近些年的语言类节目,并不缺漂亮的涮人词。蔡明老师年复一年更新不止的毒舌语录;冯巩俏皮不止的流行语,都很妙。当时说出来,好玩,有趣。

但何以无法成为“你太有才咧”那种句子呢?

为什么今年开心麻花和蔡明+潘长江这两个小品,比其他的都好笑呢?

换个比方。

马三立先生的“逗你玩儿”这句话,本身有什么好笑呢?“挠挠”俩字,本身有什么好笑呢?

换个比方。

《武林外传》的拥趸一定承认,“我上面有人”是全片最伟大台词之一。这句话换旁一个人来看,好笑吗?未必。

《我爱我家》的爱好者一定觉得,宋丹丹那句“背影儿……”极妙。这句话换一个没看过《我爱我家》的人,一定会觉得:有啥好笑?

您一定明白了。

我的个人观点:

普通逗乐,是人身攻击。我说你的亲戚吃屎喝尿。大家哈哈一笑。

高一点的逗乐,是自嘲,耍萌耍贱,都算。

再高一点的,是以自嘲的方式嘲弄别人。比如神一般的:“我原以为只有我这样的才能叛变,没想到啊没想到,朱时茂你这个浓眉大眼的,也叛变革命了!”

而最后这个,是要设情节的。

那些本身不好笑的台词,所以在我们记忆里那么好笑,是因为处身于情境中。有前因后果。矛盾集中爆发。比如:

“你太有才咧”,是宋丹丹在窘迫之余赞美赵本山临机应变的。

“谢谢啊!”是范伟吃了忽悠不辨好坏做出的回答。

“麻辣鸡丝?!”是巩汉林得意洋洋于自己的陷阱,却被老太太淳朴的签名反克时的诧异。

同样“我上面有人”、“背影儿……”这些词所以好笑,不是本身多好笑,是情境,是剧情,是表演。

甚至赵本山后期,还能有一个神对白:

“这个可以有……”

“这个真没有!”

这句话的好笑之处,依然是当时的情节。立人物,讲故事,到一个矛盾点,反差来了,大家哈哈笑。

今天一位行里的老师对我说的话,现在的语言类节目,更重视包袱,“葛包袱”。最好是一句话一个包袱。所以现在的节目啊,俏皮话说得很好,也确实巧妙。但讲故事,设情境,就差了一些。

开心麻花所以这几年作品质地很稳,不是沈腾多么妙语如珠,而是开心麻花总是能凑出一个剧情,将他逼入一个尴尬之极的死角,然后沈腾苦着脸穷对付。

一句话:因为有剧情。

如上所述,我认为冯巩、蔡明、孙涛、郭冬临、邵峰们都是优秀的喜剧演员。他们都让不那么有趣的本子变得有趣,但他们这些年,似乎都赶上了俏皮话很多,但情节不那么有趣的本子。郭冬临+牛莉之前有几个节目虽不算卓越,但很耐看,就是因为还有情节,郭冬临也很乐意把自己塑造成一个怕老婆形象——一句话,你得有剧情,有人设,而不是开口就飚包袱。

这个时代,大家都喜欢快速消费。所以用些碎包袱重口味,圈人容易。但真好看的喜剧,得进情境,得有情节。随时妙语如珠抖文字游戏,是一个脱口秀艺人的基本功;但伟大的语言类喜剧人,是有完整情节,有巧妙情境设置的。许多人可能因为挤眉弄眼和小胡子开始看卓别林,因为光头和夸张的表情看陈佩斯,因为新潮的表演看赵丽蓉;但他们最好看的,并不是一两幕台词或一两句话,而是如何在自嘲中将自己与对方都置于尴尬的情境中。

以前说这类人是笑星,现在说他们是喜剧人。我喜欢后者。因为喜剧人有个剧字。剧情的剧。赵丽蓉被侯耀文逼着司马光砸缸,最后反而拧住了侯耀文,这就是个饱满的剧情,我这一辈子想起来都会觉得好笑。而两个演员彼此斗嘴皮子溜,拿对方的亲戚开涮,显示自己多么能玩文字游戏,这也可以很好笑,但就架不住反复听了。

为什么以前我们常见到矛盾充实、剧情完整的段子,而现在更多都是碎包袱呢?我不知道。

在晚会舞台之外,类似情况也有不少例子。懂了的诸位一定懂了。不多说。

怕自己忘了,所以睡前写下这些。

也顺便,凑凌晨说吧:

大家鸡年快乐!
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