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[资料] 《大闹天竺》:宝强还是做回演员这份更有前途的职业

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发表于 2017-2-1 02:47:02 |显示全部楼层
时间如白驹过隙,年夜饭的味道还没品尝够,转眼就到大年初四了。

今年的贺岁档也算热闹和稀奇,猴年已过,竟然还有好几部与猴有关的电影在怒刷存在感,不仅有直接以“西游”命名的《西游伏妖篇》,还有片名明明与西游没有多大关系的《大闹天竺》。上映仅三天,《大闹天竺》的总票房已达3.96亿,仅次于《西游伏妖篇》和《功夫瑜伽》。但与之形成鲜明对比的是,本片的豆瓣评分仅有3.9。

《大闹天竺》是演员王宝强的导演处女作。影片借用了《西游记》的外壳,讲述宝唐公司的年轻继承人唐森(白客饰)、钉子户武空(王宝强饰)和朱天鹏(岳云鹏饰)、吴静(柳岩饰)为找到一份遗嘱,在印度经历了各种惊险的事件。这一出现代版的“西游记”让小编在观影过程中一直在怀疑自己是否买错了电影票,走错了电影厅。

在如今国产电影人才有着巨大缺口的时代,“演而优则导”似乎是供需不平衡下的必然选择。徐峥、赵薇、陈思诚、苏有朋等演员目前为止都交出了尚属合格的作品,当然,这个现象也引起部分影评人对导演这个职业是否有门槛的讨论。随着本片的上映,王宝强的导演水平受到质疑也是理所当然。

就影片完成度而言,王宝强的导演和演员水平还是合格的,最起码没有拍成mv或PPT,而且演员阵容汇集了网剧(白客)、相声(岳云鹏)、电影(王宝强、黄渤)、小品(陈佩斯、朱时茂、林永健)四大领域的搞笑高手,还有性感代言人(柳岩)和怀旧符号(六小龄童),号召力和实力都有。

然而,本片看了还是让人不舒服。这种不舒服不仅仅是影片虎头蛇尾的剧情带来的,更多的是价值表达的敷衍所致。

作为一部中印合拍片,展现两国各自的文化精髓和风土人情应该是标配,也是各国为展现文化软实力常用的手段。因此,在这部《大闹天竺》中,既以天竺(印度)为事件发生的空间背景,侧重展示印度文化无可厚非,但中国文化元素并未和印度文化产生碰撞,人物的内心世界也未得到令人信服的展现,始终弥漫着的是胡闹感。

虽然就影片制作角度而言,实景拍摄和异域风情与棚内拍摄相比确实更能吸引观众。而且作为一部仅定位为喜剧的商业片,满足观众需求也是理所当然。所以在影片中,独具特色的印度歌舞、热闹的婚礼现场、精彩的魔术表演、色彩浓郁的洒红节和佛教文化,处处都让观众大开眼界、大饱眼福。更让小编心服口服的是吃辣椒比赛场景中的歌舞,旋律热闹活泼,歌词对辣椒特点的描述也特别生动有趣,舞蹈动作更是充满仪式感和音律感,充满文化韵味。

在这一场“西行”之旅中,武空、唐森、天鹏、吴静所承担的“任务”并不是为了普渡苍生,武空(悟空)的反抗精神似乎只是弱小者的求生意志使然,唐森(唐僧)西行是为了保住家产,天鹏(猪八戒)只是作为地陪出现的,没有主观能动性,吴静(悟净)本身就是“阴谋”的一部分。

每个人物似乎都卑微到尘埃里,都带着一副生无可恋的表情。这作为戏剧出发点没有问题,问题在于随着故事的演进,他们没有获得像样的心灵成长,没能完成与观众的情感交流。武空的小楼牵连着一个飘浮在异次元的弟弟,武空和唐森的关系竟然是异姓兄弟,工地孤岛钉子户和贫富之间的生死对决,就这样被情感上的子母扣给消解和摆平了,这让人没法信服、共情和放下。

从成功学的角度解读的话,《西游记》确实可以看做是一部小人物的奋斗史,而从更暗黑的角度来看,孙悟空只不过是被有权有势的人物利用的棋子。在影片里,武空虽只为了保住小楼而西行,但处处被唐森的心机和手段“耍”得团团转。最后,因为down机的偶然事故,小楼被毁掉了,看似唐森无需有道德负累,但在这个小插曲之前,武空早已没有选择:只要不想牢狱之苦,就得在任何妥协文书上签字。也就是说,富人对穷人的碾压是不可阻挡的,孙悟空逃不过如来佛的手掌心。

当今中国有些问题是无解的,大家心知肚明。既然不能拿来做深入的文化穿刺,最好也就不要用于言不及义的煽情和调笑。这方面,《情圣》比较聪明,既然“渣男”出轨这事只能假凤虚凰地热闹一番,索性也就在思春范围内驰骋一圈就戛然而止,既不刻意说教,也不强行和谐。《泰囧》也还得体,中产阶级度过精神危机,发现身边人最重要,也是普世价值。《大闹天竺》给的“多”了点儿,富人固然也不是怪兽,富人和穷人(主仆之间)也可以感情深厚,只是作为一种文化心理上的解决之道,贾府的焦大爱上林妹妹,终究是让人膈应的。

说起来,导演这活儿好干也不好干。剧本由编剧写好了,动作由武指套招了,其他环节也有专业人员帮忙。但片子出来不尽如人意,观众还是首先要和导演算账:你可以不懂技术细节,但必须会整体把控,赋予灵魂气质,做出价值判断。即使是贺岁片,这方面也不能虚空和胡来。节奏可以学习(韩寒两部之间就进步巨大),要说的话不能假手于人。

此外,本片将孙悟空作为文化符号之一,并邀请了六小龄童参演,意图强化“孙悟空精神”,但不知道什么原因,在《大闹天竺》中,唐森和武空等人却如莽撞小儿,处处带着自我矮化的出丑思维,而不是以更加自信、主动的姿态去闹个天翻地覆。全盛时期的成龙,纵然也在打斗时状如小丑,但总会在影片的某个时刻说出一番直抵人心的话来,作为全片的价值重心(比如《A计划续集》里的那段保护每一条生命的警察宣言)。遗憾的是,《大闹天竺》真的是一“闹”到底了。

总而言之,本片在笑料供给和动作翻新上有所建树,这恰好是束焕和王宝强所长,但整体上是失控、儿戏的,如果能有一个更加成熟的导演或监制掌控大局,将会更加成型,有分量。
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