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[资料] 姜文的憧憬与彷徨:行驶火车的视觉意义

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发表于 2017-2-9 00:49:34 |显示全部楼层
火车已有200多年的历史,火车的发明是人类交通工具质的飞跃,表明人类的科技突飞猛进的发展和人类进入现代文明社会。于是,人类给予火车有很多美好的祝愿和象征意义。一般是象征着勇往直前、意志坚定、义无反顾、坚不可摧的力量。但在具体语境下所赋予不同的具体涵义。文学作品《汤姆大叔的孩子们》中的火车让人联想到离家的自由和杀害一个白人后的恐惧;《土生子》的大汤姆斯妈妈开篇唱着蓝调主题的火车之歌,激励黑人勇敢前进,勇于抗争;青藏铁路象征了国家和民族坚不可摧的凝聚力的意义。但狄更斯认为,火车意味着潜在的危险,同死亡关连。劳伦斯却运用铁路(火车的孪生物)解构了进步的整个内涵,把这朝目标前进的意象转变为盲目的、无情的、自负的机器形象,沿途不顾它所带来的灾难性的破坏”。火车行驶在不同环境所指意义也不尽相同。火车驶出巍峨的山脉,与静态的原始自然相映照,象征着工业文明、直面新人生、探索新未来等意义。

有学者认为,姜文对火车情有独钟,是因为青少年时期因父母工作调动原因经常乘坐火车。依我看,这只是表象,是其中的形式原因而已,更主要的是火车能表达历史感和厚重感,能够表达导演的思想观念。从视觉角度而言,火车还起着稳定画面的作用。维特根斯坦强调:“符号就是在象征中明显可感的东西。” 毫无意义的视觉语言符号在电影中反复出现,这不符合电影语言符号特征,也不符合姜文的电影风格,火车似乎已构成姜文电影的“节奏”。福斯特曾经指出,小说中重复出现的某个片段——其实是反映主题的片段——有一种能够从作品内部缝合整体结构,使之产生美感并勾起读者回忆的力量。电影理论家麦茨认为,电影不是“对现实为人们提供的感知整体的摹写”,而是具有约定性的符号系统。“一切视觉形象,甚至是单绳结和绳子的缩结的形象,都具有表现性。” 姜文认为火车代表了一种不知从何处来,不知到何处去的动荡感,而无论是人们的爱情还是民国时期的命运,实际上都是带着这种动荡感的。

影片《阳光灿烂的日子》中,火车出现于马小军外公去世,陪同母亲去唐山老家吊唁外公乘坐火车。第一个镜头是火车由远景到中景到近景快速迎面驶来的形象;第二镜头是火车车厢的抖动;第三个镜头是远景拍摄,水平构图,逆光中的火车缓缓行驶消失在傍晚时刻,太阳沉没下去的形象。这样的场景画面,表征母亲想见到死亡父亲的急切心情和忐忑不安的悲痛感,最后的沉重而黑暗的画面寓意着父亲永远的失去。不过,这并没有加剧“我”的悲痛感,相反,表征“我”对米兰的思念,吊唁外公回来后迫不及待地去找米兰来缓和我的破罐子破摔的心情。

《太阳照常升起》,在影片的最后导演用了4分8秒的时间表现火车,用了几十个镜头。有远景推向特写的拍摄镜头,伴随着滚滚黑烟缓缓驶来的火车画面;有急速奔驰的车轮特写;有缓缓驶离消失于视平线的火车形象……。动荡的车厢、狂欢的人群、欢快的音乐、轰隆的火车声、燃烧的飞舞帐篷、睡梦中的老唐,惊恐的疯妈面孔、持续不断的呼喊声建构起亦真亦幻、亦疯亦狂的似梦境的世界。火车伴随着清脆的轰鸣声缓缓驶向黎明——铁轨上鲜花丛中新生命的诞生。这些反常性、陌生化视觉语言的搭配和重构的后现代主义手法解构了人们日常生活的视觉经验, 构建成新的视觉空间。不过,这个空间“赋予接受者参与作品意义构成的权利”。一切喧嚣疯狂之后恢复于平淡,趋向于生活的本真。一切梦境或奔驰只是短暂的停留,那些害怕的、美好的;激情的、绝望的,伴随着新事物的出现而建构新的未来。影片的最后不仅表达了新生命诞生的意义、时间的飞驰和对未来的憧憬,也暗示了火车的行驶带来的不安,摇晃的车厢带来内心无法言明的恐惧。《让子弹飞》,影片一开始,呈现出欢快而有力的马力火车奔驰在去鹅城的山林中的画面,县长、夫人和师爷在火车上轻松愉快地吃着火锅,对未来充满幻想。可是,一眨眼的功夫,火车被张麻子劫持而坠入河中,师爷及护卫们被淹死。县长无奈地变成师爷,夫人变成张麻子的夫人。这反映出张麻子作为“麻匪”劫持成功的成就感、去鹅城赴任的信心和对未来的憧憬。影片末尾,张麻子打败黄四郎之后,孤身一人骑着马漫无目的地行走在轨道上,又反映出张麻子对未来的不确定性和莫名的惆怅。所以说,姜文电影中的火车元素,并不是一般性表达或视觉元素的一般性再现,而是赋予了特定语境下的所指意义。用狄尔泰的话说:“一部作品的整体要通过局部来了解,局部又须在整体联系中才能理解, 这就是一种解释的循环。”理解姜文导演常用的电影语言符号,才能更好地把握他的电影思想的两面性。
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