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[资料] 《西游》口碑两极化,导演徐克为何没“背锅”?

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发表于 2017-2-10 23:51:45 |显示全部楼层
“一个驯兽师带着三个杀人犯取经的故事。”徐克曾经这么概括《西游·伏妖篇》这部电影。作为当年香港新浪潮一员的徐克导演,这么理解周星驰解构的“暗黑西游”是没有错的,甚至有了徐克对角色亦正亦邪的塑造风格,赋予整部影片强烈诡谲的邪典气息,都为《西游·伏妖篇》增添了极强的颠覆反叛色彩。但这是不是就意味着,作为导演的徐克完整消化了作为监制的周星驰所提供的西游剧本呢?

答案或许不是。

电影中饰演唐僧的吴亦凡在接受媒体采访时曾说,“基本一切都是按照他(徐克)想象和掌控走。有时候徐导和星爷会有不一样的意见,那么我们现场就会拍两份版本,用不一样的台词和表演方法。”

而徐克对于“唐僧”的理解是,“虽然说还是有出家人善良、天真的一面,但是在驯服徒弟的时候,有点儿像个流氓。”

这大概能体现出徐克对西游众角色的理解,与周星驰本身微妙的差异。徐克无疑是现当代最能另类挖掘塑造电影角色的导演之一,同时掌握了前端的电影技术。在武侠电影都还处在一个正邪分明的时期时,每个角色一招一式都是有板有眼的硬桥硬马,每次对打都会伴随着“哈、哼”的声音,武侠角色被认知为“义正言辞”“正骨侠义”。而徐克却打破的这个边界,开创了香港新派武侠。武侠江湖在他的镜头下呈现出一种野蛮的生气,诡谲锋利但是无比鲜活,“侠者”的形象开始丰富,亦正亦邪,快意恩仇。相同的电影经过他的重塑总会展现不一样的生命力,而他电影里的角色也是演员另类气质的最大化。

《笑傲江湖之东方不败》里林青霞是红衣霸气雌雄通杀的东方不败,《倩女幽魂》里王祖贤变成长发飘飘、鬼魅幽怨的聂小倩,王家卫镜头下素寡文艺的张曼玉是风情万种的金镶玉(《新龙门客栈》),《青蛇》里青蛇、白蛇妖娆诡异、法海不食人间烟火但也摆脱不了情欲诱惑,《龙门飞甲》里陈坤阴柔狠辣的东厂都督——这大概都能表示徐克对电影有自己的把控方法,他喜欢颠覆,并且自成体系。

所以当他极具风格化的电影理解模式,自创一派的镜头视听与角色塑造作用到同样极具个性的周星驰电影上,这样的化学反应有冲击,也有风险。现在看来,这双重作用是凸显在了《西游·伏妖篇》上。

毒舌电影曾经评价《西游·伏妖篇》是半部好戏,前半部分是精彩,因为周星驰的暗黑童话与徐克的妖气冲天完美的缔造出了暗潮汹涌、面和心不合的取经师徒四人组,鬼气森森又妖娆诱惑的蜘蛛大宅,但后半部分却进入了一种崩坏的境地。这种说法或许是合理的。知乎上有业界人表达了类似的观点,“《西游·伏妖篇》的问题就是内在表达(周星驰)和外在形态(徐克)之间巨大的落差。”

电影的精彩与崩坏或许正是周星驰与徐克双重作用下的产物,当暗黑化西游遇上鬼魅学视听,一切都奔向最理想的状态,徐克能完全消化暗黑西游中冷酷可笑群魔乱舞的吃人世界,但当周星驰的童话内核遇上徐克的成人江湖,“大爱”与“小爱”此番无解,一切又跌落到原地。
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