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[资料] 北野武:对固定视角的选择

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发表于 2017-2-12 04:03:58 |显示全部楼层
在镜头选择上,北野武喜欢固定视角,以在电影中营造出一种不加雕琢、不事修饰的原生态状态。正如他曾经打过的比方,他想拍摄出来的电影需要有一种感觉,如在水桶中放入了一群小蝌蚪,随后在水桶边看着蝌蚪游动。

导演本人( 包括观众)便是将蝌蚪放入水桶的人,而剧中人物则成为被冷酷展示的小蝌蚪。在北野武的电影中,绝大多数的主人公都有着悲惨的命运。 如《花火》 中的老警察西佳敬,他原本是警察局中的骨干,个性温和,工作敬业,生活并非没有保障。

在 《花火》 中,这种固定视角几乎贯穿了影片的始终。尽管北野武被认为是日本电影新一代暴力美学的代表人物,其电影中不乏各种血腥、残忍的画面,但是北野武的叙述态度偏偏又是冷静而克制的。

他有意让观众处于一个窥探的状态下,默默地看着主人公经历着种种不幸,固定镜头最大限度地减少了画面的变动,以至于观众的注意力不会被分散而能以一种审视的,甚至是悲天悯人的态度为主人公的出路进行思考。

然而这样的窥探也因为往往被证明无用而又是悲哀的,观众只能在这种静止的、略微沉闷的、绝不变焦的视角下注视着主人公逐渐走向悲剧的结局。

此外,固定视角虽然具有单一性,但是往往又以一种全景式的方式给观众展示了一个拥有较大信息量的画面。在这些画面中,观众可以看到的不仅仅是主人公的生存状态,还有日本社会的一个侧面或缩影。

在北野武的电影中,这一缩影表现的往往是在现实生活中饱受压抑、心灵扭曲病态的当代日本人。

而固定视角又让观众感受到人工参与的痕迹极少,起到一种 “不表现的表现”作用,以一种较为公正、客观的方式向观众传达着信息。

以 《花火》 堀部与西佳敬之间在海边的那场对话为例。

固定视角就是对两人的这种一个垂头不语,一个目光茫然的尴尬状态的客观再现,两个肝胆相照的战友的神态、动作方面的细微变化都说明了他们的友情,给观众留下了深刻而清晰的印象。但在另一个层面上,这一次固定镜头展示的场景,实际上又为接下来的剧情做了铺垫。

与堀部的这一次沉闷的相遇,堀部的无奈深深地刺激了西佳敬,成为他决定孤注一掷与高利贷社团决斗的最后一个刺激。可以说此处的 “静” 正是为了接下来的 “动” 所准备的。在这个几乎乏味的固定镜头中,不仅刻画出了堀部和西佳敬善良的内心,也孕育着一种行将反抗恶势力的力量。
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