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[资料] 名导眼中的爱情:他有他的高山,我有我的流水

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发表于 2017-2-14 19:06:47 |显示全部楼层
又到了一年一度的虐狗嘉年华,说起来,情人节真是一个让人欢喜让人忧的节日。当情侣在连锁酒店行不可描述之事的时候,单身狗只能独自在家独守空房,凄凄惨惨戚戚……

不能和朝思暮想之人成双成对,至少还有电影在抚慰你那颗渴望被爱的心。今天要带各位回顾的是那些拍出过经典爱情电影的导演,看看他们理解的爱情是怎样的?

理查德·林克莱特

“爱在”三部曲

所谓“爱在”三部曲,指的是《爱在黎明破晓前》(1995)、《爱在日落黄昏时》(2004)、《爱在午夜降临前》(2013)。没看过的童鞋,自行补课。

作为当今美国影坛最成功的独立影人之一,自学成才的林克莱特身上,有两个重要属性:敢于玩儿形式和敢于拍时间跨度大的电影。

当大家都叹服于导演的毅力时,看看他过往的作品,会发现这不是他第一次这么干。

早在他著名的“爱在”三部曲中,他就已经进行了这样的“时间实验”,三部电影的发行历经数载,让林克莱特用18年的时间讲述一对异国男女从相认相知到喜结连理,再到家庭的琐碎细节。

理解林克莱特的电影并不难,因为除了对时间有着近乎“病态”的执着外,岁月的磨砺让他在“爱在”三部曲中的每一部中,都能够精准捕捉到,两性关系在不同人生阶段所应该具备的样子。

林克莱特的影像风格趋向于纪录片般的纪实,这让金句频出的“爱在”三部曲,自带简约之美。

在他的语境里,关于爱的部分从来都是实际而具体的,套路化的爱情片既然有人在拍,那么他就来拍那些容易被人忽视的、关于爱的细节好了。

什么是爱呢?爱当然不会是顺风顺水。遇到意见相左,你一言,我一语,实在不行,吵一架,事后,该哄的哄,该破涕为笑的破涕为笑,女人嘛,心总是比男人更软一些。

林克莱特在爱情面前,设立了隐秘而合乎逻辑的戏剧矛盾,看得人自然不觉得那是戏,因为现实中,比影片展示的还要更加不堪。

生活,从来不是岁月静好,让矛盾自然流露,才是生活的本来面貌。重要的是,导演告诉我们,相互包容的人,才能够走到最后。

罗伯·莱纳

《当哈利遇到莎莉》《怦然心动》

还记得这张经典的动态图么?

以及这张假装高潮让哈利(比利·克里斯托)在公开场合颜面扫地的?


没错儿,它们分别来自两部经典美国爱情电影《当哈利遇到莎莉》和《怦然心动》,拍摄他们的导演,正是罗伯·莱纳。

以演员起家的罗伯·莱纳,却因执导的第一部电影《摇滚万岁》(1984) 而成名,为自己在好莱坞界赢得具有票房潜力的商业导演之名。

于是在爱情片里,罗伯将他的优势发扬光大,继续用诙谐而富有强大戏剧张力的爱情故事,将观众引入到他构建的爱情堡垒。

在他的电影里,罗伯会赋予人物夸张的性格对立,《当哈利遇上莎莉》与《怦然心动》莫不如是。

相互对立的性格自然催生出诸多看点,要么因为性格原因话不投机半句多,要么因为彼此的价值观冲突,一言不合,就当众开撕。

在罗伯的爱情电影里,充满了生活化的笑料,这些笑料亲切、真实。

对罗伯·莱纳而言,女人的执着与善良是他想要突出表现的一面,无论是莎莉(梅格·瑞恩饰),还是朱丽(玛德琳·卡罗尔饰),她们都敢爱敢恨。更难能可贵的是,她们独立自主,有自己的思想见解。

对追求独立和自由的男人来说,再没有什么比遇见莎莉更好的事了。聪明的女人,谁不想要呢?

王家卫

《重庆森林》《花样年华》

西方人的爱情直接、浓烈,而东方的爱,则多少有些含蓄和内敛。

说起来,国内能像把男女之间讲得这么透的,也许除了王家卫之外,真的不多了。

很多人说看不懂阿飞,看不懂王家卫镜头中的江湖。其实,哪里有什么江湖,说到底,老王讲的,还是有关男女的的那点儿事,从来未曾变过。

《一代宗师》,是一次例外。

回首王家卫的大部分电影,尤其是最经典的那几部,会发现他都在持续探讨都市男女的情欲。

情欲是需要抒发的,怎奈,东方式的教条束缚住了渴望奔向自由的心,责任告诉即将越界的男女,他们还有自己的家庭需要照顾。

于是,苏丽珍再未见到过曾经允诺带她一起离开的周慕云,而周慕云,也在《2046》的沉沦中,变得老练深沉。自苏丽珍以后,他再未对其他女人打开过心扉,王家卫就没想让他痛快。

心都死了,哪里痛快得了?

过往岁月纠缠了曾经的男女,现代都市,也没有让他们轻松太多。

《重庆森林》的阿菲(王菲饰),天性纯良,明明喜欢的男人就在眼前,但始终无法袒露真实情感。

金鱼,一串意外得来的钥匙,外加《California Dreaming》一首,成为她和编号633警员(梁朝伟饰)记住彼此的凭证。

其实,不点破,让人物和故事始终处于一种迷离和悬置的状态,是很需要下些功夫的,但王家卫就是有这样的本事。

他不会告诉你一个明确的结局,未完待续的纠结,全凭观众自己去想象。哪有十全十美的爱,爱的苦涩和无奈,同样有着不输于圆满的残缺美感。

对当事者而言,是痛苦,旁观之人,仍旧沉醉于戛然而止的余味。

大卫·芬奇

《本杰明·巴顿奇事》《消失的爱人》

两本小说,两种截然不同的风格,然而芬奇全部hold住,对他来说,没有什么样的爱是驾驭不住的。

本·阿尔弗莱克这样评价芬奇:他有艺术家的嗅觉和工程师的思维。

首先来看看艺术的部分,巴顿的故事,请你告诉我,有哪一样不美?

故事、配乐、摄影、服化,美得失真,美得让人想跟随巴顿再度过一段时间。然而巴顿也是人,他,也会死。

《本杰明·巴顿奇事》将一个人所能经历的一切的爱都讲了一遍——和青梅竹马黛茜(凯特·布兰切特饰)的两小无猜,进入壮年时对黛茜任性时表现的包容,再到“老来”为了成全家人独自离家,无不是巴顿本人之于爱人的关注和重视。

他给了黛茜自己所能给的一切,然后流浪。最后终老爱人的手臂,凄美,美到令人心碎。

接下来,让我们看看芬奇工程师的一面。

《消失的爱人》把故事从巴顿式的温情中推向了冰冷的悬崖,有道是,自古深情留不住,总是套路的人心。说白了,芬奇在这部电影里无外乎讲了这样一个基本共识:渣男配鸡,如胶似漆。

不要问为什么男女主角要继续这段病态的婚姻关系,妻子的回答已经说得很明确:这,就是婚姻。

芬奇毫不留情地粉碎掉他此前树立的爱情童话,把原本美好的情感瞬间拉至冰点。似乎,透过荧幕,你能够清晰感受到他的低语——漩涡之中,无人幸免。

其实,在情人节这一天还有很多事可以做,但鉴于外出容易自虐,所以,没看过这些导演作品的同学,花时间看看这些爱情电影,说不定,一觉醒来,你会发现……自己仍旧孤身一人。
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