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[资料] 2017年春节档终结, 成龙逆袭周星驰,成最大赢家!

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发表于 2017-2-16 15:35:07 |显示全部楼层
截止2月14日,《功夫瑜伽》终于凭借16.18亿的票房超越《西游伏妖篇》16.14亿的票房。在春节档的尾声,《功夫瑜伽》终于实现逆袭,成为春节档的“票王”。

《西游伏妖篇》已取得超过16亿的票房,不过随着春节档的远去,过了情人节,上映19天的《西游伏妖篇》排片量已不足5%,单日票房也将跌破千万。

而成龙主演的影片《功夫瑜伽》,还有着9%的排片,单日票房还高达千万。2017年春节档,纵使是西游+周星驰的组合跟成龙相比也难免失手!

从影片本身质量而言,《西游伏妖篇》比起前作《西游降魔篇》就有些落差,甚至网上出现了从“大家都欠周星驰一张电影票”的说辞,变成了“周星驰欠我们一张电影票”的说辞,小影下面就从下面几个方面分析一下《西游伏妖篇》。

演员演技不如前传

《西游伏妖篇》有人气偶像吴亦凡饰演唐僧,相比之前在电影《致青春2》中,吴亦凡一言不合就咆哮的表演好的许多,演技稍有逊色的吴亦凡反而符合一点星爷无厘头式的表演,看电影的时候最心疼吴亦凡哥哥,吃力的讲着台词,乏味的表现,一切都太差强人意了。这也成了西游伏妖让人诟病的一个点。相比于前传中同样饰演唐僧的文章,确实还有不小的差距,文章的表演功底真是吊打吴亦凡。

《西游伏妖篇》中由林更新饰演一个桀骜不驯的孙悟空,痞气十足,林更新台词功底并不差,但是他嗓音偏厚,鼻音重,在模仿周星驰的语气和唐僧叫板的时候,就会有相当大的落差。这次孙悟空的着实让我感觉比甄子丹和郭富城的猴子演绎的好了许多,让人眼前一亮。不过与前传相比,同样是演孙悟空,与黄渤相比就不是一个层次。

《西游降魔篇》中,黄渤所饰演的孙悟空戏份不多,但是他在山洞中的一段表演却堪称教科书级别,由开始的彬彬有礼博取同情,到苦肉计让唐僧怜悯,再到最后把困了五百年的妖猴感觉,肆无忌惮,逍遥自在,没什么拘束住他们。这一点,尤为可贵。英雄易演,谐星难做,黄渤如今的功力,一座影帝恐怕已不足以平民愤了。

《西游降魔篇》中巴特尔饰演的沙僧也让人印象深刻,巴特尔给人力量感十足,虎虎生风,尤其是秒变大鱼的感觉,也给人反差萌的感觉。而林允饰演的善良感十足的白骨精,同样是跳一样的舞蹈,舒淇会更有味道。从林允演技的角度看,她算是基本完成了任务,整部戏里,永远是那种我见犹怜的表情。以及,不知道不是周星驰的恶趣味,一言不合就让林允晒胸。

爱情线的设置难以产生共鸣

《西游降魔篇》中诸多细节和剧情发展足以让人在结尾对舒淇饰演的段小姐恋恋不舍。《西游伏妖篇》中在表现小善和段小姐的相似时,处理过于粗糙,缺乏情感铺垫,最终使得小善能舍命跟随唐僧,也没有令小影感动到。

所以,从这个关键的一点看来,本作不如前作。没能实现把观众对段小姐的感情转移到小善身上的这个目标,让观众在短短20分钟内把对段小姐的感情转移给小善,实在是对导演手法和演员表演的极致考验。影片最终显然没能做到,“小善承认自己是妖”时,让观众内心产生十分感动的效果。

师徒情的和解有所牵强

思想深度上,《西游伏妖篇》还是借用观众对前作的意向进行拓展,对金箍赋予了特殊的意义,奠定了周星驰西游系列唐僧对孙悟空的感情是又爱又恨。前传中孙悟空把大家喜爱的段小姐打到灰飞烟灭,可是唐僧从金箍、孙猴子、以及段小姐的死里,彻底理解了什么是人世间的大爱,男女之爱也是大爱的一种。

《西游伏妖篇》中他恨孙悟空入骨,可是理解了人世间后大爱的他,彻底看破了这些把天地般广阔的内心局限在峡谷里的仇恨。所以他觉得作为一个真切懂得这个禽兽悲哀的智者,有责任把这个不能体味到通达感觉的禽兽教育成一个正常的人。各怀鬼胎的师徒几人,为了对付九宫真人的阴谋而达成和解其实十分牵强,二人径自咀嚼着性别倒错的笑料互相调侃而去,给我们留下一个看似轻松完满实则生硬而又近乎冷漠的结局。

暗黑暴力偏离合家欢

电影看到四分之一处,永远处在性饥渴状态的伪娘猪八戒面对着八脚张开只长着一个女人脑袋的蜘蛛精兽性大发,高喊着“我也是只猪”扑上去,我就意识到这不是一部以老少咸宜合家欢乐为目标的玄幻大片。

而无论是带着人头长舌的巨型爬虫还是金属弹簧组成的蒸汽朋克哪吒,在让人拍案叫绝的同时都隐隐地暗含着某种扭曲到了极致的暗黑童话色彩。而春节档正是主打合家欢,《西游伏妖篇》恰恰不适合老人和孩子观看。

《功夫瑜伽》成功在哪里

《功夫瑜伽》电影的风格很成龙。就像以往我们所熟悉的《警察故事》系列、《A计划》系列以及《飞鹰计划》、《我是谁》等电影一样,令人发笑的欢乐元素,基本都不是靠剧情以及台词,而是靠成龙特有的喜剧动作。

而在本片当中呈现的喜剧动作,又不像《天降雄师》、《警察故事2013》这样的电影那般生硬,而是回归到了成龙最鲜明的动作风格:借用环境与道具,以小博大,打出聪明劲儿,打出欢乐味道。

不管是在地下冰洞里打斗时的“滑来滑去”与“撞冰柱”,还是在迪拜抢钻石时的“踢裆”与“用保险箱打人”,亦或是在印度集市上的打斗,都充分展了成龙利用身边环境与道具来对抗敌手的风格。他可能不是最强的,但却是“最机灵”的,通过如此这般的道具,以及灵活轻巧的动作,制造不少令人捧腹的笑果。

尤其是集市打斗那一场戏,竟把印度的“印度通天绳”、“驯蛇笛”、“人体漂浮术”这几样“传奇”特色自然而流畅地展现了出来,还制造了不少喜感。

此外,几番变换的场景,看起来有些跳跃,实际则丰富了观感:不同的地方所展现出来的异域风情,总能令观众大饱眼福。从西安到中印边境,从冰岛到迪拜,再到印度,每个地方的风光都装进画面,每个地方的风情都尽收眼底。

近几年来,当周星驰不在只是那个昔日的喜剧之王,还蕴含着更所的资本和观众的期望,欲戴王冠者,必承其重。相对于《美人鱼》的票房口碑双丰收,《西游伏妖篇》有些走偏,周星驰人气有些透支,《西游伏妖篇》成了周星驰一个人的孤独西游。

春节档观众的要求,从来就不复杂,一个能够带来笑料,满足合家欢观影要求的成龙,显然应该成为春节档的赢家。
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