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[资料] 《山河故人》:辗转重拾故人梦,回眸不忘山河心

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发表于 2018-11-21 14:01:38 |显示全部楼层
《山河故人》分三段讲述了1999 年、2014 年、2025 年这二十六年间所发生的故事。1999 年原本在一起嬉闹玩耍的沈涛、张晋生、梁建军三人,因沈涛选择嫁给了当时倒卖煤矿的张晋生,使三人关系发生质变。2014年沈涛已成为家乡赫赫有名的女企业家,但她光彩照人的背后却经历了婚变、失去了儿子dollar的抚养权、看到昔日旧友梁建军身患癌症卧病在床,经历了父亲的过世。沈涛内心经受着失去与孤独的侵蚀,最后与一只狗相依为命。2025年,远在澳洲的张晋生和dollar之间的父子关系只剩一具空壳,两人交流还需要dollar的中文老师翻译。长期缺乏关爱和正处于青春叛逆期的dollar与他的中文老师产生了忘年恋,最终在老师的帮助下,dollar终于回忆起自己母亲的名字。

抹不去的故乡情

故乡,是贾樟柯电影的生命线。从他第一部作品《小武》的问世开始,这颗饱含着浓浓故乡情的种子便开始在他之后的作品中生根发芽。在他擅于表现大时代背景下小人物颠沛流离群像的影像里,山西汾阳和家乡话,也就成了他电影中不可替代的一部分。《山河故人》在表现汾阳这座小城时,多次强调了那坐落在城镇之中见证着周遭变换更迭的文峰塔、那条在青葱岁月中流淌过真情实感的老街、那首曾经红极一时传遍大街小巷的流行歌曲,也正是这些元素的串联,构成了一幅质朴动人的故乡画卷。而家乡话在影片中更是被反复强调:贾樟柯几乎用家乡话覆盖了1999年的全部对话,到2014 年,通过沈涛纠正从上海回来的儿子dollar口中“妈咪”时重申家乡话,再到2025 年定居澳洲被英语淹没的张晋生仍保留着一口家乡话,这些都能看出贾樟柯对于故乡元素的偏爱和执着。除此之外,贾樟柯将他惯用的符号美学与故乡情联结,令人深思:

1、纪实风格中的魔幻现实主义色彩

贾樟柯曾说:“对我来说,一切纪实的方法都是为了描述我内心经验的真实世界。我们几乎无法接近真实本身,电影的意义也不仅仅是为了到达真实的层面。”正是这种对真实的“无法接近”,让贾樟柯在理解真实上更进一层:运用人物与奇观景象的联系重构现实和虚拟时空的关系。影片中2014 年,刚刚出现就坠毁的“飞机”与后来在路边烧纸的母子形成互指关系,这一荒诞景象正是导演对2014 年马航事件的暗指与呈现。这一手法与《三峡好人》中腾空而起的纪念碑和空中盘旋的UFO如出一辙。同样,在《世界》中,通过表现世界公园里的法国建筑和主人公的工作制服,反映出在这种环境下生存的人物与空间的错位;其次,导演通过Flash动画里赵小桃飞上天空的画面,来表现她渴望自由、想要走出这片虚拟“世界”的愿望,从而突出世界公园这片不真实的世界在真实的北京时空中的孤立感。这些都表现了导演对“现实”的拷问和对“魔幻现实主义”的尝试。

2、联结他乡与故乡的“钥匙”

钥匙是维系身处异乡人最好的情感纽带:钥匙在,家就在。1999年梁建军因沈涛选择了物质丰厚的张晋生,一气之下将家门钥匙抛向屋顶。2014年向病情妥协的梁建军重返故居,来看望他的沈涛将他当年扔掉的那串钥匙交还于他,钥匙的找回预示着两人友情破冰和梁子结束了异乡的漂泊。2014年沈涛深知与儿子之间巨大鸿沟而挽留无望,把一串家门钥匙留给儿子并告诉他“你的家随时可以回来”。2025年长大后的dollar虽已记不清母亲的模样,但脖子上仍带着那串家门钥匙,虽然dollar最终没有带着钥匙回到自己的故乡,回到母亲身边,但那串钥匙让他想起了母亲的名字。钥匙在影片中联结了母子情与归乡路,标志着漂泊个体向民族母体的回归,也是多年来贾樟柯对他执念的那份“故乡情”的寻找与留恋。

3、暗指时代的流行歌曲

说起流行歌曲,从《小武》运用了当年传唱度极高的王菲的《天空》之后,就成为贾樟柯电影的一个鲜明符号。《任逍遥》中运用了任贤齐的《任逍遥》,《三峡好人》将火热的网络歌曲《老鼠爱大米》穿插其中,《山河故人》用了出自叶倩文1990 年的同名粤语专辑《珍重》和当时的歌厅金曲《Go West》。带有浓浓年代感的《珍重》在影片中一共出现了四次,串联着二十六年间的友情、爱情与亲情。欢快动感的《Go west》则在首尾呼应,从带领一群年轻人欢快跳舞的青年沈涛,到雪中与狗为伴独自起舞的老年沈涛,片尾强烈的音画反差道尽岁月变迁。

4、潜藏在现实中的小人物

影片中出现两次那个扛着关公刀的少年,一次是童年时期的他,一次是少年时期的他。他没有一句台词,没有一处特写,甚至与剧情毫无关联,但他沉默无声的存在,却暗指着传统文化的孤独无依以及与现代文明的冲突与抗衡。这种格格不入的孤立感同样表现在《三峡好人》中那个怀旧的青年“小马哥”、高空走钢丝的人,《海上传奇》这些人活像一个个行走在白天的幽灵,他们潜藏在现实表象下,成为大时代变迁中小人物的生存缩影。

拾不完的故人梦

故人与故乡一样,都是贾樟柯电影中剪不断的情思。说到故人,便会想到家乡,但“故人入我梦,明我长相忆”也只有模糊的记忆“,怅然遥相望,知是故人来”也只是幻觉罢了。多年后,定居澳洲的张晋生在海景房里孤独度日,陪伴他的只有身边的那几把枪。贾樟柯说“这些枪事实上带给他对故人的思念,甚至对敌人的一种思念,因为在那样一个与世隔绝的地方,似乎连过去生活中的敌人,也成为渴望靠近的对象。”那些故人可能是曾经的商业对手,可能是沈涛,也可能是多年前的情敌梁建军,这些曾经与他朝夕相处的故人如今与他再无交集,从他生命中消失得无影无踪。Dollar看着眼前一望无际的海洋、听着波涛汹涌的海浪声,总会想起记忆中那个模糊的形象,直到最后他攥着那串钥匙想起了母亲名叫“涛,波浪的意思”。老年的沈涛在春节那天照例包了一个麦穗饺子,那是她对身在异国的儿子的思念。当沈涛年迈的身躯在雪中又一次跳起《Go West》舞蹈时,被唤醒的不只是沈涛的青春,还有观众的集体记忆:那群洋溢着青春与活力的年轻人,仿佛看到沈涛的身后又出现了那些舞动身躯的活力青年。沈涛说:“每个人只能陪你走一段路,迟早是要分开的”。这句话也同样表现在《小武》中小武与梅梅之间无疾而终的爱情,表现在《三峡好人》中沈红找到丈夫后而决定分手的选择,表现在《站台》中崔明亮与殷瑞娟的分别。只是这些故人情、旧时梦早已被岁月封存。此情可待成追忆,只是当时已惘然。

忘不了的山河心

“牵挂是爱最痛苦的部分,或许疼痛的时候,才感觉到爱”。对故人的牵挂,对故土的思念构成了影片最打动人的地方。贾樟柯的电影没有宏大的叙事,也没有家国伟业的空洞说教,即便是给人宏大题材印象的《山河故人》的篇名,也将落脚点放在大时代洪流下小人物的生存处境上,他要表现的山河也正是这些小人物的河山。《山河故人》中辗转山西、上海、澳大利亚淘金的张晋生,虽远渡重洋却仍用一口家乡话与人交流,家乡话是他在异乡最后的山河记忆;Dollar与中文老师的忘年恋,可以看做是弗洛伊德的恋母情结,源自他从小匮乏的母爱和对母亲的模糊印象,正是这份爱唤起了他对母亲的记忆和对山河的理解。《三峡好人》中随着三峡大坝水位线的不断上涨,曾经的山河已变得面目全非,韩三明的寻妻与沈红的寻夫这两条感情线也随着山河的淹没而淹没。《世界》中赵小桃眼中的山河就是“足不出户看世界”的人造假景世界公园,她沉迷甚至享受这片山河带给她的快乐。所谓山河,可以是大漠孤烟长河落日的雄浑,可以是不忘初心的坚守,也可以是身处异乡倍思亲的感怀。小人物的山河都源于他们各自的生命体验,是他们内心情感的集合。

影片所反映的山河终究是故人的山河,故人已去,山河只剩河山。贾樟柯的电影像一曲充满无限张力的交响曲,像一把刺向现实的利剑,像在几何问题与代数问题中不断纠缠的永远没有尽头的未知数。影片中,那些充斥着家乡话的对白,那些在平淡叙事中翻涌而起的波浪,那些渴望被放逐的心灵,那些再也见不到的故人和再也回不去的山河,都在时间的裹挟中静静地流淌。
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