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[资料] 姜文影像喷薄欲出的青春激情——《阳光灿烂的日子》解读

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发表于 2018-11-21 18:02:24 |显示全部楼层
“那时候好像永远是夏天。太阳总是有空出来伴随我们,阳光充足太亮,使得眼前一阵阵发黑。”这是一个被阳光包围环绕的影片,同样是一部被阳光灼痛的影片。这是一部男性荷尔蒙随处可见的影片,在窥视跳舞中,在胡同斗殴中,在桥下打架中,在跳烟囱的过程中……是喷薄欲出的男性荷尔蒙,同样是青春的节奏,青春的激情。它欲罢不能,我们迷恋其中。用激情支撑起一部电影是一种冒险,甚至是一种疯狂,它往往会因为激情的表达松懈或者过度使其中途夭折,或者功亏一篑。但是姜文,让他自己的激情与疯狂贯穿在《阳光灿烂的日子》中——汹涌澎湃,淋漓尽致。

从某种意义上说,姜文是“革命时代”的产儿,却生长在一个“告别革命”的年代。这是他生命的一部分,他需要一种表达,但他似乎也并没有试图解决这个问题。在他的镜头下,文X与浪漫、青春一样激情澎湃——可以逃学,可以在北京城横冲直撞,可以泡姑娘,也可以和兄弟反目成仇……他只是通过这个青春的故事讲了一个寓言,结尾要靠观众自己来完成。从《阳光灿烂的日子》里对青春的回忆,我们看到更多的是依附于姜文颠覆的历史并不断深入对人性的探讨,通过探讨表达了姜文对逝去的世间事物和人物的一种无奈和怜惜。当然遗憾的背后是过程,是青春的历程,是一个个浑然天成的、热气腾腾的生命。这种理想主义、纯净浪漫、充满激情的情感和境界才是青春的觉醒,生命的觉醒。

姜文经常鲜明的表达:电影应该表现浓烈的情感和主观感受。在《阳光灿烂的日子》或者其之后的四部影片中,都时时刻刻展现他主观世界里的生活或者历史。《阳光灿烂的日子》浪漫、抒情,到处是激情澎湃的革命歌曲,绿色的军装、 红色的标语、金灿灿的太阳也随处可见,可是灿烂背后的表现形式是残酷的也是深刻的。在胡同斗殴的段落中,是影片大力渲染的段落,其中暴力的美以及雄性的力量都对影片起到了渲染、强调作用。从某种意义上讲,《阳光灿烂的日子》 是马小军追求“长大成人”的故事,每个人成长的旅途中不可避免的会有青春成长的激情,只是姜文给予了男主人公马小军更直接更深刻的表达罢了。送父出征、胡同斗殴、跳烟囱、游泳池打架、“老莫”对打、雨中示爱等等都是激情事件的选择与安排。《阳光灿烂的日子》中的激情事件都是以相对称的形态表现出来,这种对称的核心是暴力和爱情。

暴力和爱情,都是观众的兴趣点。这两类事件的性质又是对立与交叉的:悲壮与抒情、阳刚与柔美。正是事件的安排与选择才使影片节奏变化有致,一张一弛、一松一紧。 如果说激烈的暴力片段让人神经高度紧张,那么马小军心中神圣的爱情又人轻松。从初见“画中人”到再见“画中人” 及遭遇“画中人”的一系列桥段的铺垫与安排,当马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》响起来的时候,你会不禁感叹:爱情才是人类永恒的主题,人类不亡、爱情不止。少年的马小军赤裸着上身在屋顶上漫无目的地行走,像一只猫在楼顶跳跃前进,影像与音乐的配合,将马小军的爱情表现的美丽而又激动人心。

影片通过前面的分析呈现出的核心是一种理想主义、暴力美学、青春激情的宣泄和喷薄。诠释这些核心的除了故事本身,还有一个很重要的造型元素——光。既然这是一个与 “阳光”有关的故事,那么必然那金黄的、温暖的、灿烂的光芒就被赋予了更深刻的含义。例如影片中经常出现的曝光过度。这种特殊光效处理,是创作者故意而为之的主观事件。 在房间里拍摄米兰时,米兰身着洁白的上衣,黑黑的辫子垂在胸前,黑色的辫子让白衣更加洁白,此时强烈的布光使被摄主体米兰呈现曝光过度的状态,人物的美感以及不真实的状态更加凸显。而这种曝光过度也再次证明马小军爱情的不真实与迷狂的特殊心态,从而达到戏剧化的效果。除此以外影片中的光线还起到了曝光作用以及造型作用,因此光线成为电影叙事的核心和主体。

《阳光灿烂的日子》是一部写意电影、诗电影、情绪电影、激情电影。直白来讲,就是姜文自己的电影。姜文将生活、 人物、事件、情绪进行筛选。筛选的依据就是制作者自身的冲动和激情。所以不要试图去探究影片的真实性,其结果只能是无功而返。它只不过是表现主观的真实——年少时在成长时期内心微妙的变化以及个人复杂的精神状态。姜文表现出来了,我们感受到了,也就足够。

参考文献

[1]赵艳丽.解读视觉语言的建构美——评析影片《阳光灿烂的日子》[J].当代经理人,2006(10).

[2]苏牧.太阳少年——《阳光灿烂的日子解读》[M].上海:上海人民出版社,2007.
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